浅析电影《赵氏孤儿》的服饰色彩-电影论文

　　一、悲情程婴

　　电影一开始，主要人物程婴就出现在我们视线中。作为一介草民，他穿戴低调随意，一身白色麻质长袍，外加一件土红色背心。这身看似随意的服色搭配，实则是设计师的精心设计。白色与红色，是无色系和彩色系的最佳配色，红色由于无色系的对比而被强调，使彩色表现得更加突出；同时，因为这两种色彩的明度有明显的变化，所以色调上呈现出明快的朝气蓬勃的强对比，此种色彩设计上的对比，是正确应用形态美规律的典范，它增加了视觉流程的节奏。服装色彩学告诉我们：人们会对观察到的色彩产生相应的联想，从而对所看到的色彩产生情感作用。因此，我们就不难理解设计师为什么在程婴的服装色彩上采用暗土红色。暗土红色属于暖色调。它明度弱，与活跃热烈的鲜红相比，属于深色，所以显得更加沉稳、厚重。既有内向的收缩和凝重感，又具有向外扩张的力度。设计师正是抓住这种色彩对人物性格的象征性，恰如其分地表现了人物刚毅、顽强的性格以及外柔内刚、处变不惊的品格。设计师并不满足于色彩对性格的揭示作用，在人物造型的其他方面，都致力于使性格特征更为鲜明。程婴的首服，只是在头顶随意的绾一个发髻，并无饰物；腰部也绝无任何虚浮的装饰，显得凝重古朴。与当时的春秋时期的历史氛围取得了高度的和谐。 程婴去庄姬府替庄姬把脉时，穿的服装也是白色与土红色的服饰搭配，因为在此时程婴正处于人生中最幸福最满足的时刻。作为一个小人物，他掌握着可以使全家衣食无忧的高超医术；同时，作为一个男人，他拥有温柔贤惠的妻子；作为一个将为人父的人，他的喜悦也是溢于言表，他也想把同样的喜悦传递给同样即将生产的庄姬，所以那件土红色的耸肩背心成功的传达出了这种心情，而白色的麻质长袍则体现出程婴此时无忧无虑的生活状态。

　　程婴在妻儿惨死后，服装上则采用黒色恰如其分地表现了这个重要人物的心情：妻儿惨死，而人物与灰暗的服装及环境的浑然一体给观众一种积满尘垢、令人窒息的视觉感受。服装的暗色调在这里充分发挥了象征作用，它是与剧本相符，并且有助于鲜明的突出主题的。

　　程婴进入到屠岸贾家中做门客后，程婴的主体色彩改为黑色，边缘有少量的白色。这种色彩的运用更加突出了角色性格。程婴入屠岸贾家中做门客，其实是在“卧薪尝胆”，寻找复仇机会。在这里黑色的运用主要是一种精神体现，黑色通常会给人一种神秘、静寂的感受，因为他的这种行为不被别人理解。作为无彩色，黑色的无光对人的视觉有种消退之感，常常让人有一种清静无为、避世远尘、淡薄无为的感受，这也恰恰符合当时程婴的心理：程婴在屠岸贾府中每天提心吊胆，怕多疑的屠岸贾发现破绽，他想用这种黑色把自己包裹起来，低调做人，让屠岸贾打消对他的戒心。在这种特定环境下，设计师运用黑白这两种色彩的强烈对比来突出程婴矛盾、煎熬和压抑的心理。

　　在影片的最后，程婴以一身麻质白衣出现在观众面前衣袂飘飘，轻盈洒脱，身上没有任何的配饰，服装的款式也自然大方。服装色彩采用了高度凝练且具有象征性的白色。白色一般给人的感觉是明亮、洁净，但同时它也含有悲伤、冷寂的意味，因此也暗示了程婴的悲剧命运即将结束。在含辛茹苦抚养赵氏孤儿十五年后，他的人生使命即将完成，所有的重担即将全部卸下。他再也不用整天提心吊胆、如履薄冰地过活，不用防备屠岸贾的喜怒无常和阴险多疑，不用担心赵氏孤儿的身份随时有被揭露的危险。他终于在饱受煎熬中即将完成人生的最后谢幕，他终于可以毫无牵挂地去另一个世界去和妻儿团聚。可以说，白色在这里也展现出程婴的高尚品格和圣洁的人性光辉，同时也为程婴的人生画上了一个圆满的句号。

　　二、残忍屠岸贾

　　屠岸贾的服装一出场就以黑色铠甲为主，用黑色来体现其冷漠、残忍霸道的性格特点。虽然铠甲具有一定的光泽，在某种程度上体现出华贵感，但总体上仍属于低明度的后退色，构成暗色调。在色光的控制下，这种暗色调又几乎失去了明确色相而变得更加扑朔迷离，令人产生一种捉摸不透的神秘感，很符合人物冷酷虚伪、反复无常的性格。

　　屠岸贾在自认为已经摔死赵氏孤儿后，服装上的色调也产生了很大的变化。先前一直是以黑色示人的他，服装上开始出现有色彩倾向的浅色调，而且服装上的色彩颜色丰富，不止采用了一种色彩。色彩处理上也采用了渐变和渲染的效果。设计者用这种色彩的明显变化来体现屠岸贾的心理转变：赵家已经如他所愿地被全家灭门，三百多口人无一活口，政治上再也没有能与他相抗衡的力量，他终于可以喘口气了。因此影片中他在赵氏孤儿死后服装上不断有浅色调的多次出现，以此来体现他在高度紧张后的轻松惬意的生活。特别是在陪年幼时的赵氏孤儿在野外玩耍时，屠岸贾身上服装色彩丰富，色调柔和，此时的他目光慈祥，笑容单纯，是最放松最生活化的时候。在该片的一开始，我们已经获悉一个信息：屠岸贾的儿子已经去世，所以他此时此刻把一个父亲对儿子的爱毫无戒备毫无保留地倾注给了赵氏孤儿。此时的服装色彩就很好的烘托出了一种爱的氛围，可以说此时的服装对主题的突出起到了非常大的作用。

　　三、母性庄姬

　　庄姬的出场可谓是光彩照人，华丽非凡。身为国君的姐姐和大将军的妻子，他的地位在当时是非常显赫的，所以出场时的她服装色彩采用了紫色和金色。紫色在当时是间色，不能作为正式场合的服饰色彩，但由于齐桓公喜欢紫色的服饰而导致当时都流行紫色，紫色由此登上了大雅之堂。此时庄姬身上紫色的运用表现出了庄姬的高贵，而装饰纹样则采用了金色，紫色和金色的组合恰如其分地表现出了庄姬的沉稳优雅。

　　而在程婴去为庄姬把脉这场戏时，庄姬夫人此时的服装也颇具深意：身上穿着嫩绿色与白色的长袍，白色面料上面有不太显眼的纹样。她妆容清淡，形象慵懒，表现出一位将为人母的女性那种自然的安详与神圣。而那嫩嫩的绿色则象征一种生命力，一种希望，暗示着一股顽强的生命力的延续，为后面赵氏孤儿曲折波折的生命拉开帷幕。而在生完孩子后，庄姬夫人披上了一件绒质质感的对披。红绿的搭配给人一种强烈的视觉冲击力，同时红色也象征着庄姬刚烈的性格，也暗示着庄姬即将难逃厄运。

　　四、细节闪现

　　在赵家被灭门后，片中有一个一闪而过的镜头：年幼的新王继位，屠岸贾在一边教导新王如何执政。此时的屠岸贾服装仍为一身黑色，新王却穿一身白色服装，这时黑白两种色彩在明暗上产生了强烈的对比，屠岸贾的阴险狡诈和新王未谙世事不懂朝政的单纯简单对比鲜明，跃然纸上。

　　片中的另一让人印象深刻的一个细节是：程婴与赵氏孤儿上山砍柴归来，二人在街头偶遇一群放学归来嬉闹着的孩子。这群孩子都穿一身白色服装，笑声天真无邪与身穿灰白二色的赵氏孤儿形成了较大的落差：作为同年龄段的孩子，别人家的孩子都能够无忧无虑地在学堂学习，放学后可以肆无忌惮地玩耍，所以设计师用白色来体现孩子们轻松愉悦的心情。而赵氏孤儿却身兼重任，身上负有替整个家族复仇的重任，服饰色彩就采用了灰白两色，体现出同龄不同命的沉重。

　　一部好的电影离不开好的剧本和好的导演，同时也离不开好的服装设计师。因为只有将服装的设计与剧中的角色性格相融合，角色才能借助服装来表达情绪、刻画心理、渲染气氛。所以影视服装的设计在电影艺术中具有很重要的地位，当然色彩作为服饰的三要素之一，重要性也是不言而喻的。设计师只有在认真研究电影的历史背景和当时的服装资料的基础上，对每个人物特点进行研究揣摩，能深入洞察剧中人物的心理，在服装款式和面料确定的前提下根据人物特点进行色彩设计与搭配。唯有如此，设计师才能设计出既不脱离历史真实又能体现人物特点的服装造型。

文章来源于《电影文学》杂志2012年第16期