解读美国文化传播中个人英雄主义范式的类型和发展-电影论文

 　　一、原型英雄特质

　　正如荣格的原型理论的定义：原型是人类长期的心理积淀中未被直接感知到的集体无意识的显现。综观美国电影中的英雄形象我们不难发现，英雄之所以是英雄，受人景仰，是因为他们都符合本国原型英雄的基本特征，这些反复出现的以本国文化和价值观为载体的原型特征作为潜在的无意识进入创作过程，又一次次通过英雄人物塑造和故事发展过程得到外化，以英雄为范例，以身作则地为大众树立了美德的楷模和行为的榜样，激励鼓舞人们在社会发展的各个阶段建功立业、有所作为。这些原型特质表现在以下几个方面。

　　1.强健的外形和气质：强健的体魄和硬朗的气质是原型英雄必备的自然身体条件。这从美国影视中的男性主演的形象中就可以看出来，如好莱坞大片中史泰龙、施瓦辛格、布鲁斯威利斯等都是因为首先具有出众的体格和外形才成为英雄主角的最佳人选，且是极具票房号召力的演员。因为在早期的西方英雄身上强健的肌肉代表了强大的力量，硬朗的气质代表着坚毅的心灵，这种源于西方古代神话中人们塑造的天界众神的典型形象和特征很早就深入人心传承至今了。

　　2.独特的性格和魅力：英雄人物和普通大众的不同，都很有自己独特的性格，我行我素、不惧危难，果断刚毅、机智勇敢、信念坚定、心地善良、乐于助人。即使身处在险境也能临危不惧、应对自如，周围的人们也可以总得到英雄给予的及时援手和安全保护。这些英雄总会有非凡的魅力吸引众人追随左右。电影《角斗士》里的马克西姆斯就是这样的典型，不管是作为在位的将军统帅还是地位低下角斗士都能展现出非凡的气度和胸襟去征服众人，让人情不自禁地被吸引去追随。那种不论声名显赫还是遭遇坎坷时的淡定从容的心态和气质，为国为民的勇气和决心，总能感染身边的将士和战友抛开一切的为之追随，为之牺牲。

　　3.挑战厄运和战胜邪恶的能力：同挫折争胜负斗争、同邪恶作斗争一直是美国英雄的必经之路，战胜邪恶和厄运的能力也是英雄必须具备的基本功。一直过着顺利生活的人在美国影视中不能看做是合格的英雄。崇尚牛仔精神的美国人更喜欢经过自己双手、遭遇坎坷争取来的成就，这样的成功才更有价值和激励意义。我们可以看到几乎每部电影中的英雄都不会一帆风顺，都要经历事业的挫折、朋友的背叛、亲人的误解、内心的挣扎等种种磨炼，而后才能完美解决，或许人们看美国英雄的成功多半不是得到了什么，而是为了最后的成功都做了些什么，而这个过程才真正鼓舞人心，引人入胜。

　　4.追求事业成功和家庭幸福的观念：美国人相信人人自由平等，相信奋斗和竞争能带来成功，他们追去事业上的成就，追求个人价值在社会中的最大化实现，也从不看好那些对家魔和朋友缺少责任感的人。这反映出美国人对事业有成和家庭和睦的美国式理想和愿望。电影中很多时候英雄完成使命后，他做的第一件事情便是给妻子打电话，给家人朋友温馨的相拥。《地铁劫案》里的地铁调度员加博拯救了危难，解救了人质还得到了市长的嘉奖，在最风光的时刻却要求徒步回家，还不忘拐进超市给妻子买上一加仑牛奶，当妻子看到凯旋的丈夫，与他热情相拥时，温馨的音乐、感人的画面深深印入了观众脑海，也成了很多人喜欢这些英雄的原因。

　　5.自我救赎和拯救他人的精神：美国社会中传统基督教文化的深入根植和密切影响成为美国精神的核心。美国式的英雄主义里必定包含救赎主义和拯救精神，当电影里主角一次次超越自我、一次次灵魂升华、一次次拯救世界、一次次成就他人的时候，救赎精神为他们的头顶戴上了天使的光环，这也正想大多数国家和民族认可原型英雄的一样，只有有利于人民、有益于社会的英雄才是真英雄。

　　二、银幕英雄形象类型

　　如果说美国电影中原型英雄是比较相似的，那银幕上林林总总的英雄范式却是不尽相同的。美国的原型英雄在不同时代以现实为参照，通过艺术创作在无意识中被激活转变为艺术形象出现。在文学艺术作品中都塑造出了具有鲜明社会和民族特点的英雄形象，他们或许仅具有原型英雄的一个或几个出众的特征，但足以成就出丰功伟绩。银幕上也因此出现了不同种英雄范式，概括起来有如下几种。

　　1.道德英雄：这是美国最传统的英雄范式，道德英雄总是有强烈的责任感和正义感，是良好秩序和传统道德的捍卫者，情操高尚、疾恶如仇，敢于和邪恶势力作斗争，总会被设定在一个大是大非的场景下伸张正义，除暴安良，终结者系列里阿诺.施瓦辛格演的正义机器人、指环王系列里对抗索伦的义军和各个种族的英雄们都是惩恶扬善的代表。

　　2.超能英雄：多出现漫画科幻作品中——超人、蜘蛛侠、钢铁侠、猫女等就属此类。这样的英雄多数天生身怀异能，或者后天另有奇遇使得自己拥有和别人不一样的强大力量，当然“能力越大，责任也更大”，往往担起了拯救世界，解救万民的重担。

　　3.平民英雄：多数是出身草根，没有强健的体魄、非凡的本领，就是现实社会中做普通的人，甚至还没有想当英雄的准备，却阴差阳错地担起了大任，以一己之力对抗犯罪分子，担当拯救一座城市的重任。他们甚至在生活中遭遇危机，充满无奈；工作上也屡遭挫折，但一遇到危难时刻，便会挺身而出，不屈不挠、出生入死、全心全意地为美国人民服务；他们机智灵活、大智大勇地与一切犯罪分子作斗争，舍生忘死地保护美国人民的生命财产安全。这类英雄更多地体现平民的本色，强调个性的存在和人性的光辉。《虎胆龙威》里的落魄警探、《生死狙击》里遭诬陷的大兵、《2012》里专家教授等形象就是这样的代表。

　　4.另类英雄：本身并不具备原型英雄的特质，甚至有的还是和原型完全对立的反面人物，通过特定的场景和难忘的经历后受美国精神的感召自我救赎，从而实现自我、成就他人的英雄也在影片中屡见不鲜，让人觉得即便是坏人也坏得让人怜悯，他们的改变也是那么的顺理成章。如昆汀黑帮片里的人物、《性书大亨》里颇受争议的主角福林特等。这些另类角色之所以成为英雄，不是因为他们本身就具有英雄特质，反而多数就是因为他们在身处与传统英雄完全相反的身份下却能做到的只有英雄才能有的所作所为，这种反衬的手法和角色从不同的角度阐述和传播了英雄主义，令人难以置信却又顺理成章地把英雄主义一次次在人们不知不觉中升华。

　　三、英雄类型在发展中的变化

　　唯物主义历史史观告诉我们：英雄总是赖于特定的现实环境,不同的文化背景、历史时代和价值体系而出现和存在的，都是集体无意识下某个时代的产物，在社会高度发展的今天美国英雄必须保持美国原型英雄的本质特征，符合美国主流文化和价值观念的发展才能被美国民众认可，英雄精神才能随着社会的发展代代传承，对美国中的英雄形象类型概括分析我们不难看出以下特点。

　　1.英雄范式由单一化到多元化：美国英雄范式在原型基础上演进出多种多样范式，从一开始的道德先锋到以后形形色色的人物，英雄种类层出不穷，涵盖各行各业、地跨各个领域，有的精干，有的愚钝，有的高贵，有的潦倒，有的庄重，有的滑稽，有的先前甚至还是劣迹斑斑的坏蛋。在银幕设定的故事场景也由单维的正邪斗法转向更加复杂的情景冲突中。英雄不再只会维护正义斗败邪恶，匡扶社稷、造福人类才算成功，简单的超越自己、救赎自我、成就他人、回报社会等都是成功的标志，都可以是人物当上英雄的资本。

　　2.英雄人物由平面化到立体化：随着社会发展和人们心理的诉求，人们心目中的英雄形象不能总是只会和邪恶斗争直至胜利的战士，人们渴望英雄人物全能全才，在各个多方面都能满足心理上对英雄的期盼，在英雄人物的塑造上也不是以前对英雄某一方面的着重赞颂讴歌，也会有事业的坎坷、家庭的纷争、朋友的亲疏、个人的烦恼，多层次、多角度、全方位、立体化地刻画一个个真实具体的人物。比较有代表性的如《盗火线》里一警一匪的形象就深得人心。

　　3.英雄特质由静态化到动态化：纵观世界影视作品我们还会发现，在过去不管美国还是其他国家的英雄人物普遍静态化，不管经历什么样的艰难困苦，是什么样的英雄本色就一直自始至终少有变化，而在近现代的影视作品中，人物性格塑造和英雄的养成不再是一成不变，而是注重心理层面的探究和人性方面的发展，并且个体性格特质也比较多维和动态，英雄事迹也更加注重了个人超越和实现的过程而非结果，处处闪耀了逻辑和科学的光辉。系列电影《蜘蛛侠》中恰恰体现了这一点。在第三部中，重点刻画了蜘蛛侠内心的挣扎和对英雄的领悟，最终回归到正义的代表，再次为了扬善惩恶而斗争。

　　四、结 语

　　在每个国家都会有真正的英雄永远被认为是社会的栋梁和楷模，每个民族整体素质的完善和提高都离不开英雄意识的激励和指引。其实在我们看来英雄首先是人，其次才是英雄，英雄要成就一番事业，但未必拯救世界，英雄要奋斗拼搏，但未必常胜不败，英雄要有优秀品质，但未必白玉无瑕。在我们的英雄身上承载着的我们的精神和观念，也应该随着社会发展和观念的更新与时俱进，在全球经济一体化的大潮下，各国文化也在不断地交流，有的对立，有的趋同，在美国在长久的文化输出策略下，在美国英雄充斥各种媒介，讲着那些熟悉又陌生的道理和纯美国的价值观念时，我们应该反思自己的文化中英雄的范式。在我国的英雄主义传承和英雄形象塑造上不仅要摒弃美国文化的渗透侵蚀，也要借鉴美国英雄的范式多样、人物立体、个性鲜明、性格多维等特点，在新形势下多发现塑造我们自己的英雄，传承中华精神文化，推动社会发展。

 文章来源于《电影文学》杂志2012年第17期