论电影片名翻译的中西文化差异-电影论文

　　一、从文化差异看电影片名翻译

　　电影是一种综合艺术，蕴含了丰富的文化内涵，而电影片名是观众首先接触的关于电影的信息，因而电影片名也被赋予文化特色，需要翻译者对此加以注意。如英语中的习惯组合FirstBlood(首战告捷)，但在我国却一直以“第一滴血”为意，显然片名中的文化寓意没有被传达出来。由此可见，在翻译电影片名时要充分考虑到两国间的文化差异。如电影MyFairLady(《窈窕淑女》)，该部影片是由话剧《茶花女》(萧伯纳作品)改编而来，原名是Pygmalion(《匹格马利翁》)。Pygma-hon是塞浦路斯国王倾慕的古罗马女神，国王将其雕刻成塑像，最后国王的诚心感动了爱神维纳斯，便把雕像变成真人让其与Pygmalion成为夫妻。这里萧伯纳用剧名指代剧中的教授，将其翻译成“窈窕淑女”极具中国文化特色。又如另一部由玛丽莲?梦露主演的影片SomeLikeHot(《热情似火》)，片名中的Hot表示热情的、任性的、充满情欲的，如今这个短语被普遍使用。这两部片名的翻译是成功的，遵循了中国的文化因素。两国的语言特征都是经过长期的历史文化积淀而形成的，是区别于两国文化差异的标志，中国文化讲究意境美和艺术气息，注重人文情怀，因而中国电影的片名大多是诗意的、富有韵味的，如《茉莉花开》《十七岁的单车》。而西方文化讲究精确概括、科学逻辑，极具张扬性，用语讲究简洁，因而西方电影的片名会大量出现具有概括性的词语，如Next、Taxi、Allbymyself等。由此可以看出中西方各自的文化特征，片名都是依据本国观众的用语习惯来设定的，因而电影片名在翻译时要考虑到两国的文化差异(包括用语习惯、社会环境、民族性格等)，只有在此基础上才能译出新颖而富有吸引力的电影片名。

　　二、从语义差异看电影片名翻译

　　由于语义上存在差异性，因而会影响电影片名的翻译，极易产生词不达意的现象。如英汉语言之间的翻译，在翻译时并不能做到将每个单词译成中文，因此要保证源语、目的语的语意相一致，在翻译时就要相应的进行转换，以保证译文的准确性，方便接受者理解影片的原意。中外语言在用语习惯上具有诸多不同之处，这就需要灵活地采取翻译方法，并利用相应的词汇来起到修饰的作用，使翻译出的片名不至于呆板而无趣。有时为了满足中国观众的趣味，翻译者力求电影片名体现中国化色彩，如影片WaterlooBridge被译为《魂断蓝桥》，富有想象力与韵味，既符合影片的内容又遵循了中国观众的语言习惯，若直译为《滑铁卢桥》就无法达到预期的效果。又如电影Ghost(《人鬼情未了》)，是一部感人的爱情故事，若直译成“鬼魂”，这样的片名对中国观众根本不具吸引力，反而会误认为这是一部恐怖片。还有一些系列电影的片名翻译也极具代表性，如HomeAlone(《小鬼当家》)、Batman(《蝙蝠侠》)、ToyStory(《玩具总动员》)、FindingNemo(《海底总动员》)等，这些好的电影在中国赢得了很高的票房，深受中国观众的喜爱，而它们获得如此成就与这些好的电影片名翻译分不开，这些充满噱头的片名极大地吸引了观众前去观看的欲望。

　　但是，有些片名翻译为了迎合观众口味而不顾语义差异的影响，这样的翻译反而影响影片的整体形象。如韩国一部较有意义的爱情类影片《空房间》，但却被译成《空房诱奸》，这样的翻译完全不符合影片的内容，反而使整部影片的形象大打折扣，或译成《灵魂的寓所》还能传达影片隐含的深意，每个人都需要一个空房间用它来禁锢人们灵魂的浮躁。而对于那些带有文艺色彩的片名，翻译时就更具有难度了。如由阿加多?冈萨雷斯?伊纳里多(墨西哥著名导演)导演的三部影片，在翻译时给译者出了一道难题，特别是《爱情是狗娘》这一部影片译名，“Amoresperros”是它的西班牙片名；“Lovesabitch或Lovedogs”是它的英文片名，在中国将“bitch”翻译成“狗娘”以减少原片名的不雅称呼，但该片还被翻译成《狗男女的爱》，虽然片名低俗却更贴切影片的主旨。第二部影片21gram(《21克》)，该电影的片名是依据一个实验人类的灵魂重21克而来的，因这个实验理论并不被广大人们所知道，所以译者将它翻译成《灵魂的重量》以便于中国观众理解。伊纳里多的第三部影片Babel(《通天塔》)，该片名源自《创世纪》(《圣经?旧约》的第十一章内容)中“贝比尔塔”(Thetoweofbabel)的故事，“Babel”对于东方观众来说并不熟悉，因而若直接音译则不能引起观众的共鸣。

　　在翻译时还有一个问题困扰着译者，即许多词语不能翻译或难以翻译出源语的意境。如2002年上映的印度歌舞片Devdas(直译为《德夫达斯》，取自影片中主要人物的名字)，若直译对非本国观众来说在理解上存在难度而且不被人们所知，但说出《宝莱坞生死恋》或《美丽情人》相信就有很多观众看过该部影片。又如Gia(是名模Gia-Carangi的英文缩写)，没有翻译的必要，但也有依据故事内容将其翻译成“霓裳情挑”的。由此可见，在翻译过程中译者要依据两种语言的语义为翻译标准，思维要灵活、能动，对信息的添加或删减有一个标准，以免造成对观众理解上的误导。

　　三、从历史文化差异看电影片名翻译

　　中国的历史文化博大精深、包罗万象，书法、戏剧、著作等，这些对于外国朋友来说充满了神秘感，也吸引了诸多爱好者的关注，但很少有外国朋友能深入了解中国历史文化和风俗典故，因而对于那些具有中国历史典故的影片在影片英译时往往差强人意，如《赵氏孤儿》被英译成“Sacrifices”(牺牲)，这样的翻译根本不能表现出影片中的大义凛然、为大国而牺牲小家的精神，使影片的品味大大下降；如《秦颂》被译为“EmperorsShadow(帝国的阴影)”，被误认为是讲述有关希特勒的影片；《英雄本色》被译为“ColorofaHero(英雄的颜色)”，让人啼笑皆非；《唐伯虎点秋香》被译为“FlirtingScholar(正在调情的学者)”。诸如此类的翻译比比皆是，让中国人充满了不解与无奈，究其原因就是翻译者不了解中国历史文化造成的结果。因此，电影片名的翻译者应提高自身的文化修养，应避免造成如上的翻译错误。

　　历史文化差异还会影响不同国家生活习俗、认知观念等的区别，因而翻译者在翻译过程中要充分考虑到这些因素。外国电影若想打入中国市场，在片名翻译中就要注意“入乡随俗”，在表达影片内容的同时遵循我国的用语习惯。如电影《乱世佳人》，改编自同名小说Gonewiththewind(玛格丽特?米歇尔作品)讲述的是发生在美国南北战争时的故事，若直译为“飘”就没有“乱世佳人”富有吸引力。又如2007年上映的电影PushingDaisies，直译是“推进雏菊”的意思，雏菊在外国指代僵尸死后留下的一种植物，这与中国僵尸的传闻不同，因而为了符合中国的历史文化将片名译为《冥侦探艾艾》。再如这部荣获奥斯卡最佳影片的电影AmericanBeauty，因为中国观众大多不了解美国的生活习俗与经验，不易理解片名蕴涵的深意，因而被直译为“美国美人”，但这样的翻译不能很好地表达影片的主题。影片中的AmericanBeauty是美国一种常见的蔷薇类植物，一年四季都开着红色的花，根据它的特性在影片中被寓意为没落的美国中产阶级，而在中国没有这样鲜明的阶级之分，所以对于美国社会环境下形成的文化意识在理解上存在难度。该部影片翻译成“美国美人”曾一度造成我国观众的误解，若翻译成《美丽有罪》《红蔷薇》则更易于国内观众理解，但这些翻译都不能完美地体现原语的意境。由此可以得出，电影片名翻译者在翻译过程中也要充分考虑历史差异、地域差异所带来的影响，应在了解影片所处的时代背景、社会环境、风土人情等的基础上进行电影片名的翻译工作。

　　综上所述，不可忽视电影片名对整部电影作品的重要影响，电影片名蕴涵着丰富的文化内涵，电影片名的翻译实质就是两种语言、文化间的交流，而地域文化、社会生活习俗、时代变迁等都是语言差异形成的因素，从而造成语言表达方式的不同，体现着中西方的文化差异。电影片名是对整部影片内容、主旨的高度概括，电影片名的好坏直接影响着观众对其的第一印象，对该部影片的宣传有一定的影响，因而要高度重视电影片名翻译的重要性。

文章来源于《电影文学》杂志2012年第17期