洒脱飘逸，别具一格

李白诗歌语言最大的特点就是浪漫主义风格，然而这并不能忽视其现实主义的一面，李白的现实主义乐府诗于抒情中叙事，于叙事间抒情，潇洒飘逸、别具一格。李白的的现实主义与杜甫不同，杜甫是为了叙事而叙事，专事铺陈，务近其实，李白则是为了抒情而叙事，在李白乐府诗中，叙事的语言力求简约、杜绝累赘，时时处处将自己融入诗中，思想感情清晰可见。《猛虎行》、《长干行》、《公无渡河》、《门有车马行》等众多作品皆是如此。以《门有车马行》为例，《门有车马行》在李白的众多乐府中，是叙事较多的一篇，诗中一“论”一“问”，将往事和现实连在一起，使诗人感怀身世、离乱哀愁尽皆表现出来，情感呼之欲出；而对于现实的具体叙述，却仅以“坐客论悲辛”一带而过，叙往事则“叹我万里游，飘飘三十春”，凝练又饱含激情，虚实相交，催人泪下。诗中饱含诗人丰富而辛酸的人生经历，叙事则事真切，抒情则情凄凄。
在李白的乐府中很难到大段大段的叙述、连篇累牍的铺陈，即使叙的是这样的事，抒的是此样的情，他的语言也依旧是飘逸的。这和杜甫的诗一对比就体现的很明显，比如李白的《豫章行》，初读此诗，似与杜诗无二，一样是安史之乱的题材，一样是同情人民与慷慨杀敌相杂的情绪，但是仔细品来，你就会发现大有不同，杜甫的诗句中多细节描写，如《北征》中用二十八句一百四十字来描写归家后的情形，可谓专事铺陈之极，而在这种铺陈中却让人感到近乎窒息的沉痛；李白则不然，李白的诗句以概括描写为主，李白永远不会让你沉痛的窒息，他时时都是洒脱的，高昂的，即使同情，他也只是说“老母与子别，呼天野草间”，面对此情此景，他高呼“岂惜战斗死，为君扫凶顽，”这就是李白，李白的诗总有无人能够企及的气势。太白叙事不拘泥于所叙之事，于叙事中流露的洒脱、飘逸之风，读来令人陶醉，正如沈德潜所说“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目。”
参考文献：
[1]薛天纬.李白的歌行.新疆师范大学学报（哲学社会科学版）.2005,26(4)
[2]王立增.李白乐府诗研究综述.云南艺术学院学报2003,(2)
[3]王琦.李太白全集.北京.中华书局，1977年版