优胜从选择开始,我们是您最好的选择!—— 中州期刊联盟(新乡市博翰文化传媒有限公司)
0373-5939925
2851259250@qq.com
我要检测 我要投稿 合法期刊查询
您的位置:网站首页 > 优秀论文 > 正文

《黑天鹅》: 白羽黑翼的完美演绎——电影文学

作者:王蕾来源:原创日期:2013-09-10人气:1435
 由达伦·阿伦诺夫斯基执导,娜塔丽·波特曼、米拉·库妮丝、文森特·卡塞尔等著名演员参演的美国影片《黑天鹅》又译《夺命黑天鹅》,在2010年上映以来备受评论界关注并荣获包括奥斯卡最佳影片提名、最佳导演提名等多项大奖,娜塔丽·波特曼更是凭借在影片中的精彩出演获得奥斯卡金像奖和金球奖的最佳女主角奖等殊荣。该片跌宕起伏的情节设置、恐怖紧张画面的适当融入及高潮部分的回转张力带给观众从始至终的视觉吸引和情感震撼。同时娜塔丽·波特曼对片中女主人公内心世界及外在表征的精准诠释与导演阿伦诺夫斯基对剧中人物亦真亦幻的独特透视,使观众在视觉与情感的震荡之中产生了深深的共鸣。
《黑天鹅》是一部有关芭蕾舞演员妮娜的心理惊悚片。片中女主人公妮娜所在的剧团将以编剧托马斯新近编排的《天鹅湖》作为当年的开季演出,为了向观众呈现舞剧中的新面孔,剧团放弃了近乎完美的芭蕾舞演员贝斯而海选新的《天鹅湖》女主角。自幼学习芭蕾舞的妮娜凭借对白天鹅的娴熟演绎及编剧托马斯的青睐而获选天鹅皇后的角色,但一贯懦弱的性格使她无法诠释黑天鹅的魅惑与张力。随着演出的迫近,妮娜逐渐在外在环境的感召中与内心幻想的催促下释放了长期以来备受压抑的自我,最终以生命的代价实现了白羽黑翼的完美演出。
一、“白天鹅”:阴影下的行走
片中女主人公妮娜生活在一个单亲家庭中,在妮娜与母亲的对话中可知,母亲艾瑞卡曾是一名芭蕾舞演员,因年轻时沉湎于情爱而结束了舞蹈生涯并生下了妮娜。艾瑞卡在对自己舞蹈事业过早终止的悔恨中将所有希望寄托在女儿妮娜身上,自幼学习芭蕾舞的妮娜在母亲的希望与感召下树立了畸形单一的价值观,将其全部的生命热情投入到对芭蕾舞完美演绎的追寻中。
剧中妮娜母亲是一位典型的禁欲型家长形象:贯以始终的黑色着装、严肃古板的面孔、苍老而充满压制感的手指等。通过她无所不在的控制与超越常规的关照将28岁的女儿妮娜停滞在小女孩儿的懵懂之中,被母亲禁锢原本自我的妮娜一直自我定位于可爱乖巧的小宝贝。影片前半部分中妮娜生活在与年龄不甚匹配的白色与粉色钩织的梦幻之中,白色的芭蕾舞练功服、粉色的外衣、粉色的房间主色调以及满布于房间的毛绒玩具……其中妮娜的白色丝绒围巾具有鲜明的意象性,白色象征着纯洁、禁欲,而围巾的丝绒材质隐喻着天鹅羽翼未丰时的绒毛,此时的妮娜完全行走在母亲艾瑞卡这一高大形象的阴影之中。母亲将妮娜的生活与芭蕾舞完全关联起来,甚至妮娜需要伴随着床边的芭蕾舞音乐盒的音乐入眠,母亲反对任何不利于妮娜舞蹈事业的思想与行为,当妮娜获得编剧托马斯的青睐而当选天鹅皇后之后,母亲严厉地禁止她与托马斯发生情爱关系并通过自身的教训压制妮娜萌动的情愫。专注于芭蕾舞的生活使28岁的妮娜尚未经历过真正的性爱经验,甚至在人际交往中也十分懦弱并充满着对外界压力的畏惧,可以说妮娜对性爱的渴求及展现自我的欲望长期处于被压抑的状态。
《黑天鹅》在带给观者或唯美或残酷的视觉画面背后,对剧中人物的内心刻画与展现更具普遍而深刻的揭示意旨。20世纪以来,以弗洛伊德为代表的精神分析学说对电影艺术产生了重要的影响,尤其是在心理类型影视作品的制作与评论中均难以绕过这一理论的运用。弗洛伊德将个体的人的精神活动划分为意识、前意识及潜意识三个不同的层面,潜意识作为精神活动中的重要领域存续于可见的意识之下,意识犹如浮于海面之上的冰山表层,而潜意识则恰似海面之下的面积更为广阔的冰山底层,这片领域广阔的潜意识所包含的人的本能冲动、被压抑的个体欲望潜移默化于表层意识并或多或少支配着人的行为。在影片《黑天鹅》的前半部分女主人公妮娜在成为完美的芭蕾舞演绎者这一表层意识之下似乎没有暗藏的潜意识涌动,这正是妮娜的自我被过分压抑的表征。在潜意识理论的基础上,弗洛伊德进一步提出了本我、自我和超我的人格理论,本我即为人的无意识本原欲望,因排斥道德与伦理的束缚颇具纵欲色彩;而压制本我遵循快乐原则行事的正是人格结构中的另一部分即超我,超我遵循完美原则并以符合道德的形式运作,具有极强的禁欲性质。
影片中的妮娜母亲艾瑞卡就是一个典型的禁欲形象,这一形象的设置不仅给女主人公一贯的禁欲环境提供了依据,而且形象化表征了妮娜人格结构中的超我,从这一角度分析,母亲艾瑞卡存在的真实性便有待商榷。剧中的母亲除在影片接近尾声时身处剧场之外从未出现在家这一场景之外的环境中,并且也从未与妮娜之外的剧中人物直接对话。更为重要的是在母亲艾瑞卡每次出现的场景中均伴随着妮娜自身强烈的内心冲突与挣扎,如为庆祝妮娜当选天鹅皇后,母亲切下一大块蛋糕表示庆祝,但在遭到妮娜拒绝后母亲突然生气并要扔掉蛋糕,最后这一冲突通过妮娜舔食母亲手指上的少量奶油而获得了妥协,妮娜与母亲诡异的举动正隐喻着妮娜内心的强烈冲突;又如妮娜在遵循编剧托马斯的要求躺在卧室的床上进行自慰过后,惊恐地发现母亲正在身旁的沙发上熟睡,母亲在这一幕场景中突然出现带来了强烈的不真实感,暗喻了妮娜人格中超我对于本我放纵行为的监视与指责;还有在莉莉来到妮娜家中并邀其外出之时,母亲除不断提醒妮娜第二天仍需排练之外并未与莉莉直接对话,而妮娜与母亲关于是否外出的争吵以及在酒吧不断响起的母亲的来电更像是妮娜内心斗争的形象化表征。此外当发现妮娜不能自控地抓挠肩胛骨时母亲强制性地为她修剪指甲,在妮娜对编剧托马斯产生朦胧情愫之时母亲禁欲主张的凸显、妮娜与母亲共存的场景设置等也伴随着妮娜自我人格中超我与本我的强烈冲突。对于影片中母亲艾瑞卡存在的真实性,因导演为观者保留了较大的解读空间而尚难定论,但无论母亲艾瑞卡真实存在还是仅为妮娜人格中超我的外显,这一似真似幻的形象设置均赋予女主人公以“白天鹅”的纯洁特质,使妮娜成为编剧托马斯眼中饰演“白天鹅”的完美人选。
二、“黑天鹅”:启发下的释放
妮娜在剧团新剧《天鹅湖》女主角海选中入围,编剧托马斯要求女主角同时饰演纯洁唯美的“白天鹅”与魅惑放荡的“黑天鹅”。在二次选拔中因饰演“黑天鹅”失败而将天鹅皇后的角色拱手让出,不甘落选的妮娜披散开秀美的长发并涂抹了艳红色的唇膏找到编剧托马斯,希望重获饰演机会,羞涩懦弱的妮娜终于坚定说出了自己长久以来的追寻即完美。在托马斯突然袭来的热吻中妮娜慌乱地咬伤了他,或许正是这一反常态的攻击性行为让编剧托马斯看到了妮娜内心中隐藏的狂野自我与饰演“黑天鹅”的魅惑潜质而最终选择妮娜饰演天鹅皇后。正如托马斯所言,完美不仅在于掌控,还需要放得开,出乎自己的意料才能给观众带来惊喜与超然感。而恪守陈规的妮娜一直努力将每一个舞蹈动作表演精准却从未想过释放自己,如何兼具魅惑邪恶的“黑天鹅”从而达到白羽黑翼的完美演绎这一困境将妮娜推至发觉本我的边缘。
随着演出时间的迫近,编剧托马斯对于妮娜释放自我的不断强调与失望使妮娜存续于失去角色的恐惧之中,这种强大的压力构成了妮娜展露自身另一面“黑天鹅”特质的外在动因,而更为重要的是促进妮娜长期受超我压制的本我原已有之的破茧之势。影片伊始的梦境中妮娜与黑魔王共舞,尚未当选天鹅皇后的妮娜并未面临释放自我的困境,但这一梦境已经暗含着妮娜压抑已久的释放欲望,弗洛伊德认为潜意识的自我会借助超我放松压制的梦境跃入表层意识,展现出压抑的欲望。此外妮娜对完美诠释天鹅皇后角色的贝斯倾慕已久,甚至偷拿她的口红与小刀,这两个具象物鲜明地象征着“黑天鹅”魅惑与破坏的特质,代表了妮娜在乖巧可爱的形象下寻求释放的自我。
同为芭蕾舞演员的莉莉的出现使妮娜更为迫切释放自我以实现“黑天鹅”的完美演绎,超我与自我的内心斗争随即正式拉开帷幕。莉莉是一个在舞蹈与生活中完全释放自己的人物形象,尤其是披散的长发下隐约可见的黑色文身,进一步增添了莉莉“黑天鹅”的魅惑与邪恶的气质,在上述高度外部的压力下,妮娜不自觉地将莉莉视为自己天鹅皇后这一角色的强大假想敌,对莉莉产生了殷羡与恐惧的复杂情感。片中莉莉与妮娜本我——披散长发、身着黑衣、表情邪恶的幻象妮娜交互出现,在这种亦真亦幻的交错中莉莉的形象也难免陷入真实与否的探讨之中,但细观之下仍可见莉莉在影片中是作为真实形象加以塑造的。在莉莉与妮娜酒吧作乐后回到妮娜的家中并不顾母亲的拦阻回到房间欢好,但第二天妮娜却独自躺在凌乱的房间里,迟到剧团后看见莉莉已经投入训练并完全否认自己曾留宿妮娜家中。其实在此之前影片已然暗示与妮娜家中欢好的莉莉只是妮娜本我的幻象,家中镜子里的妮娜闪现出莉莉的形象这一场景暗示着妮娜本我的显现,欢好中莉莉肩胛骨处的并蒂莲文身变成了黑天鹅的翅膀并伴随着破茧的撕裂声,尤其是妮娜高潮过后看到莉莉其实是披散长发、表情邪恶的另一个自己时,足见妮娜是借助莉莉的形象释放了本我,而莉莉则成为妮娜内心“黑天鹅”振翅腾飞的催化剂。莉莉与妮娜“本我”幻象的交互出现进一步为展现妮娜本我欲求提供了形象化的感知力。
三、结语:白羽黑翼的完美演绎
首演前夜,妮娜在本我释放的界点上近乎崩溃:探望贝斯归来在家中看到疯狂毁掉容貌的自己、母亲的画作变为妖魔般蒙克的呐喊者、肩胛处的抓伤中生长出黑色的羽毛、双眼变成血腥的红色、双腿折断为天鹅的下肢……在一系列疯狂的幻象过后,妮娜不顾母亲即超我的阻拦奔向了白羽黑翼的吞噬之中。
在一段“白天鹅”的表演过后妮娜回到化妆间,发现莉莉正在等她并试图杀死自己以获得饰演“黑天鹅”的机会,在搏斗中妮娜用镜子的碎片插入莉莉腹中并将尸体拖进盥洗室。在《天鹅湖》音乐的召唤下,妮娜的身体停止战栗,双眸再度变为红色,释放为一只真正的“黑天鹅”。在随后的“黑天鹅”独舞中妮娜释放本我于惊艳的幻象之中:双臂滋生出天鹅黑色的羽毛并随着音乐的律动疯狂生长,在巨大的天鹅影像与昂首的舞姿的交相辉映中妮娜的魅惑、渴求、欲望完全地冲破了超我的压抑。独舞过后妮娜在众人的欢呼声与掌声中舞至编剧托马斯面前并疯狂亲吻他,这一刻妮娜实现了托马斯对于充满诱惑的天鹅皇后的期望。当妮娜再次回到化妆间时惊见前来道贺的莉莉后发现莉莉并未死在盥洗室内,影片的高潮与悬念再度升级,就在妮娜惊诧、凄婉、坚忍的表情中她从自己腹中拿出了折断的镜子碎片,妮娜低泣着坐在镜前用粉扑拭去泪水,将悲容瞬便为笑颜奔赴“白天鹅之死”的完美,当妮娜坠落台下后腹部鲜血蔓延,呢喃中她真正实现了纯洁的“白天鹅”与魅惑的“黑天鹅”的完美演绎。
[参考文献]
[1] [奥地利]弗洛伊德.释梦[M].北京:商务印书馆,2009.
[2] [奥地利]弗洛伊德.精神分析引论[M].北京:商务印书馆,1984.
[3] [瑞士]荣格.心理学与文学[M].北京:三联书店,1987.

网络客服QQ: 沈编辑

投诉建议:0373-5939925    投诉建议QQ:

招聘合作:2851259250@qq.com (如您是期刊主编、文章高手,可通过邮件合作)

地址:河南省新乡市金穗大道东段266号中州期刊联盟 ICP备案号:豫ICP备2020036848

【免责声明】:中州期刊联盟所提供的信息资源如有侵权、违规,请及时告知。

版权所有:中州期刊联盟(新乡市博翰文化传媒有限公司)

关注”中州期刊联盟”公众号
了解论文写作全系列课程

核心期刊为何难发?

论文发表总嫌贵?

职院单位发核心?

扫描关注公众号

论文发表不再有疑惑

论文写作全系列课程

扫码了解更多

轻松写核心期刊论文

在线留言