优胜从选择开始,我们是您最好的选择!—— 中州期刊联盟(新乡市博翰文化传媒有限公司)
0373-5939925
2851259250@qq.com
我要检测 我要投稿 合法期刊查询
您的位置:网站首页 > 优秀论文 > 艺术论文 > 正文

再媒介化视角下文化类综艺节目的守正创新

作者:梁璐来源:《声屏世界》日期:2024-12-16人气:135

背景概述

文化类综艺节目的发展现状。针对文化类综艺节目迄今并没有一个明确的定义。例如,曾军梅针对文化类综艺节目认为,文化类综艺节目通过表达文化相关的内容与文化相关的信息进行传播、传承文化,其所表达的内容和传达的信息都与文化相关,“是具有文化属性和娱乐属性的知识性综艺节目”。习近平总书记明确指出,“中华文明源远流长、博大精深,是中华民族独特的精神标识,是当代中国文化的根基,是维系全世界华人的精神纽带,也是中国文化创新的宝藏”。文化类综艺节目应当守好初心,在传承好、传播好中华优秀文化的路上守正创新。

        “2013年,中央广播电视总台播出的《中国汉字听写大会》开创了文化类综艺节目的新形式”。随后涌现出《朗读者》、《中国诗词大会》、《国家宝藏》、《典籍里的中国》等优质文化类综艺节目,文化类综艺节目通过结合中华优秀文化与新传播媒介,在传递中华优秀传统文化、增强文化自信中具有极大作用。

        但近年来,传统文化类综艺节目存在同质化现象、趋于模式化;文化类综艺节目娱乐化现象严重;节目效果无法达到预期;广告植入过多且过于生硬等诸多问题呈现。

        当下文化类综艺节目,如何讲好中国故事,让“老故事”实现守正创新?如何守好初心,寓学于乐?如何实现科技与节目宗旨双选?如何避免生硬,巧妙口播?中央广播电视总台深入学习领会习近平文化思想,打造优质文化类综艺节目——《宗师列传·唐宋八大家》,为文化类综艺节目做出典范。

“再媒介化”理论内涵。再媒介化即通过新旧媒介结合,利用新媒介利用新的传播方式讲述旧媒介所传达信息,以达到文化传播效果。古往今来,有大量学者针对“再媒介化”深入研究。国外学者博尔特和格鲁辛则侧重于“再媒介化”的发展,认为“再媒介化”不仅只在内容层面有所影响,还使新形式应运而生,这包括新旧媒介的互相发展于借鉴。

        国内学者袁靖华、陈涵瑶等将再媒介化与文化记忆结合,在此视角下探究传统文化类综艺节目的创新路径。学者罗婷等通过再媒介化视角研究新媒介与旧媒介于传统山水画之间的互动。

        但以再媒介化视角,探究文化类综艺节目如何守正,如何创新问题仍有一定空白。因此,本文在再媒介化视角下针对文化类综艺节目在传播中华文化的守正创新方面进行研究。

文化类综艺节目再媒介化传播的重要性

再媒介化传播,增强文化认同。习近平总书记强调,“文化认同是最深层次的认同”促进中华优秀传统文化升格为现世文化记忆并以此确立国家文化认同,是习近平文化思想指导下对传统文化进行艺术呈现时的重要使命当下,公众的精神世界略有匮乏,若文化类综艺节目通过再媒介化传播,可巧妙顺应时代发展,结合创新技术,通过新媒介、新叙事,讲述旧媒介的故事,更符合快节奏下观众的“猎奇”味蕾。同时,旧媒介,如典籍、古诗词等其中内容大多耳熟能详,大多观众在少年时代都有背诵或精读。因此,利用新媒介以全新形式展示、回顾、补充“文化记忆”,给观众旧友重逢之感,更增强文化认同。

综上,文化类综艺节目应当将传统文化与新媒介融合,通过创新形式与叙事视角等,实现原有典籍、古诗词以新形象展示在大众视野,增强国民文化自信、提升文化认同感。

新旧媒介呼应,便于叙事。“‘再媒介化’是创新性地记忆并传承传统文化的重要途径”。学者袁靖华、陈涵瑶认为传统文化类综艺节目的本质就是以原有文化记忆为蓝本,结合现代审美加以改变,试图唤醒观众的原有文化记忆。通过新旧媒介的结合,将原有“记忆”利用新形式展现,使观众在原有的记忆基础之上,再接触相关信息,便于增强情感传递,有利于叙事。

  而上述情况为文化类综艺节目提供契机。文化类综艺节目将传统媒介如文章、绘画等与新媒介有机结合,通过新传播方式进行叙事,又通过构建叙事空间,唤醒观众的文化记忆,使内容更直观、更易被理解,观众情感更易被感染。同时,文化类综艺节目结合“再媒介化”,将原有人物形象与新媒介、新文本、新叙事结合,使观众更深入了解人物形象,使人物形象立体化。

创新传播方式,增强传播效果。科技发展的今天,媒介更迭,人类的“媒介素养”随之改变,经历了从“经典素养”到“ 视听素养”再到数字素养并发展到新媒介素养的过程。因此,如今,随大众媒介素养的提升,大众味蕾趋向“猎奇”,对传播方式的创新需求提升。

  文化类综艺节目的再媒介化传播,凭借新媒介,利用高新技术,如AI/AR/VR等,进行空间构建、人物形象构建,满足观众的好奇,迎合观众精神需求,同时又增强节目效果。文化类综艺节目的再媒介化传播无疑是解决当下文化类综艺节目创新的重要路径。


实现传统文化再媒介化需要守正创新

创新视角:沉浸式体验历史事件。文化类综艺节目需实现传统文化的再媒介化的守正创新。由于传统文化多以文言文形式,通过典籍、古诗文流传至今。古籍中的传统文化的理解需要一定的文学素养。但文化类综艺节目的受众应当是全体公民,覆盖不同文化素养。因此如何将文化深入浅出,以亲民化、口语化的形式呈现,传递传统文化的魅力是文化类综艺节目亟待解决的问题。当下,文化类综艺节目多以简单的叙事讲述古籍中的故事,传播效果欠佳。一则,部分内容有一定的难度,对观众的素养有要求。二则,观众的参与感不高。造成文化类综艺节目受关注度不高。同时,文化类综艺节目应当以传递社会价值、承载家国情怀为宗旨,传播中华优秀文化。因此文化类综艺节目应当在传承传统文化的同时,创新视角,以更亲民、接地气的方式阐述中华优秀文化。

  《宗师列传·唐宋八大家》以“穿越”的形式,通过“探访团”的拜访,沉浸式体验历史事件,与古之先贤深入对话。特别地,节目通过第一视角、全知视角、宗师视角三个创新视角进行叙事,带领观众“亲眼”见证历史事件、使宗师形象立体化,解答观众疑惑,展示盛世中华不断发展、繁荣昌盛,提升观众文化自信、文化认同和民族自豪感。

一、第一视角,沉浸式感受历史事件第一视角又称限制视角,通过直抒胸臆,直接表达内心情感,讲述亲身感受。使叙事更亲切、更真实、更易共情。对于现代人而言,只能通过文字展示的场景进行想象历史事件,陌生又好奇。

  文化类综艺节目应避免一味地讲述,应当善于运用创新手段,给观众提供满足好奇心的机会。当下,文化类综艺节目呈现观众覆盖面有限、传统文化传播与受众之间存在隔阂的问题。“文化类综艺节目应当将传统文化与流行文化进行合作。”。如今,许多文化类综艺节目在知识层面、审美层面以及话语表达等层面将传统文化与现代主流文化不能很好结合。因此,文化类综艺节目如何打破“隔阂”,扩大受众范围,让观众参与其中,乐在其中,让传统文化“活”起来,是文化类综艺节目守正创新的突破点。同时,文化的“亲历感”更能给人留下深刻印象。

《宗师列传·唐宋八大家》的巧妙之处在于不仅通过“探访团”的脚步“穿越”古代,带领观众亲身体验历史事件、与古人面对面对话,又利用第一视角,将观众的情绪与剧情紧密相连。《柳宗元篇》第三期,主持人撒贝宁受柳司马之邀“演一出戏”。在酒馆中见证柳宗元乔衣走访,制止买卖奴隶之勾当。以第一视角穿越其中,其一可以通过直观的周边环境介绍宗师们所处环境,更凸显宗师的无畏与智慧;其二是渲染危机氛围,直击现场,为观众带来身临其境的现场感;其三对比突出宗师救民济世的坚定信念。

二、全知视角,互动式对话深入探究人物“全知视角通过第三人称,叙事者可以全方位地叙述事实,把事件的各个方面充分展现在观众眼前。

        对于文化类综艺节目而言,古籍是许多文化类综艺节目内容选取的“素材库”。而这在一定程度上给文化类节目的创新提出难题。大量观众具有一定的知识基础,因此,此类节目的受众需求正在提高。他们不仅需要了解人物事迹以及故事的发展线索,更渴望获取更深入的文化知识。而当今,文化类综艺节目对于中华优秀文化的探索还有待提升,针对优秀文化、历史人物精神层面的挖掘还不够深入。

        《宗师列传·唐宋八大家》结合全知视角,以现代人身份,深挖优秀文化,深入了解宗师背后的精神世界。探访团由主持人与两位学者构成,可见,探访团代表了对宗师事迹十分了解的后人——观众。通过全知视角,精准选择“穿越”时期,提出某段时期更适宜的问题。同时又可与宗师们建立“知音”联系。深知历史事件,便于探访团与其亲朋好友、当地百姓进行对话,在对话的同时,还能根据对话情景不由吟诵出宗师的诗词,进一步体现古之先贤的思想及事迹,也有制造悬念,层层伏笔之效。

三、内视角,跨越千年坚定文化认同“作为公共文化产品,综艺节目要在文化传播、价值引导、公益服务等方面持续发力,筑牢文化之基,保持时代触感,勾勒‘从过去走向现在’的历史脉络,让传统文化‘从现在走向未来’”。文化类综艺节目不仅要传播中华优秀传统文化,浸润国人精神世界,更要借此发扬文化认同,建立文化自信。

  《宗师列传·唐宋八大家》巧妙运用宗师视角,将同一片区域进行古今对比,更突出千年后的发展。体现中华优秀传统文化代代相承的坚定,增强民族自豪感。如《韩愈篇》,饰演韩愈的演员与主持人撒贝宁一同“穿越现代”,以古人视角看中国,一则通过展示后代学堂中《师说》的语句随处可见,学生们可以无忧无虑地上学,体现宗师对后世影响巨大;二则通过百姓为宗师所建造的祠庙、流传下来的文章,体现千百年来流传至今的优秀传统文化;三则通过古人视角,形成古今对比,展示中国千年之崛起,时代之发展,令观众对宗师心系民生的志向不禁动容,对国家实力不断崛起而自豪。

科技赋能:直观展示与视听盛宴。一、虚拟演播厅展示“媒介空间是通过特定形式来传递信息的空间,例如电视节目中的演播厅形式,是对信息进行处理和传递的中枢。”

  在融媒时代与泛娱乐化产业发展的当今,文化类综艺节目的观众的停留时间存在问题。观众停留时间较长,才便于文化的传播、价值的表达。学者王航、陈阳认为,叙事就是讲好故事。,其中叙事方法至关重要。中华优秀传统文化源远流长,我们应保持对传统文化的敬畏之心,且用现代视角用创新方式开拓文化发展之路。文化类综艺节目在传播中华优秀文化的同时,文化类综艺节目应创新叙事形式,善于利用科技手段,为传播赋能。

二、新科技助力情景展示新旧媒介携手,利用科技打造舞美效果,建立虚拟场景,提升观众的视觉效果,营造沉浸式体验。

  文化类综艺节目在传播文化的同时,还需注重民众审美的塑造。当下,文化类综艺节目的展示形式需进一步创新与提升。一则,舞美设计。很多文化类综艺舞台效果只有简单的布局,造成观众的视觉疲劳,枯燥感;二则,简单的舞台效果难以呈现传统文化中的浩瀚的诗词曲赋、古画等所营造的意境与氛围。因此,文化类综艺节目如何更丰富、更直观、更真实地呈现古籍所阐述的环境、氛围,是文化类综艺节目利用科技,守正创新的关键之一。

场景再现。朱光潜先生曾强调情境的重要性。认为情景是作品、叙事的基础,通过情景展示可有效调动观众情感,使其如身临其境,便于观众在回忆与想象中产生情感、回味无穷。

一、场景再现,增强沉浸式体验当下,文化类综艺节目更多是讲述式呈现,形式较为单一。观众难以真正走入古籍之中,真实感受古文中的场景。将文字与新媒介结合,实现传统文化再媒介化的守正创新。利用新媒介,结合新科技,以古诗文原文为基底,打造古时场景,展示唐宋时期的社会风貌将文字通过创新方式变换为实实在在的场景,再现给荧幕前的观众,直观的展示,有利于引导观众“身临其境”,增强沉浸式体验。

二、古籍深挖,揭示特定场景文化类综艺节目不仅要传播节目主角的相关事迹,同时,应当将相关知识与观众普及。一则便于观众理解人物形象,了解文化内容;二则便于观众建立对历史时代的熟悉。而当下,文化类综艺节目传播形式单一,仅通过简单的叙事方式与观众建立沟通的桥梁。不便于文化的深入浅出。简单的演播厅场景,也意味着,观众只能通过讲述者的讲述通过想象构建空间。

而《宗师列传·唐宋八大家》通过场景搭建,结合再媒介化,将旧媒介——文字中透露出的场景利用新媒介的方式解读,让观众实现了见证文中场景的机会。同时,场景所展示出的丰富信息量,为观众解答了曾通过阅读对相关场景产生的疑惑与好奇。

三、还原社会风貌,丰满人物形象文化类综艺节目在讲述人物事迹的同时,应当注重人物形象立体化。这就强调文化类综艺节目不仅要通过讲述者从古籍中精准定位人物形象,讲述人物事迹,还需要刻画人物所处社会风貌,通过衬托或对比,以及他人的评论等故事人物形象更加丰满。而当今文化类综艺节目在此方面需进一步提升。

  《宗师列传·唐宋八大家》在此方面树立了典范。通过场景打造,传递出当时的社会风貌,使人物形象更丰满。使观众更能理解宗师所追求志向的不易、思想的高尚。同时,借助电影化演绎,设计演绎环节,展示众人对宗师的态度与评价,了解宗师所处环境,更突出宗师志向与内心悲苦。使观众更透彻理解宗师,崇尚宗师。

结语

        习近平总书记在中国文联十大、中国作协九大开幕式上曾强调,“在拓展题材、内容、形式、手法上下功夫,推动观念和手段相结合、内容和形式相融合、各种艺术要素和技术要素相辉映”。文化类综艺节目应当坚持践行习近平文化思想,不断创新,结合好新媒介,利用好旧媒介,让典籍发声,让历史“活”起来。

        文化类综艺节目应基于再媒介化视角,在创新视角、科技赋能、场景再现等方面,巧妙利用新媒介,创新节目视角与节目形式,结合新的叙事方式,讲好中国故事,实现中华民族传统文化再媒介化的守正创新。


文章来源:  《声屏世界》   https://www.zzqklm.com/w/xf/24481.html

网络客服QQ: 沈编辑

投诉建议:0373-5939925    投诉建议QQ:

招聘合作:2851259250@qq.com (如您是期刊主编、文章高手,可通过邮件合作)

地址:河南省新乡市金穗大道东段266号中州期刊联盟 ICP备案号:豫ICP备2020036848

【免责声明】:中州期刊联盟所提供的信息资源如有侵权、违规,请及时告知。

版权所有:中州期刊联盟(新乡市博翰文化传媒有限公司)

关注”中州期刊联盟”公众号
了解论文写作全系列课程

核心期刊为何难发?

论文发表总嫌贵?

职院单位发核心?

扫描关注公众号

论文发表不再有疑惑

论文写作全系列课程

扫码了解更多

轻松写核心期刊论文

在线留言