《柳林风声》体现的浪漫主义

    浪漫主义文学兴起于18世纪的欧洲，当时资本主义经济迅猛发展，工业化进程加快，浪漫主义文学主要来源于作家对资本主义文明的不满和对工业化的厌恶，因此浪漫主义作家非常强调个人的自我意识，把自我情怀和想象作为创作的首要动机，提倡个人内心情感的抒发和意愿的表达，具有理想化的特征；浪漫主义提倡“回归自然”，强调自然之美，因此浪漫主义作家侧重描写美妙的自然风光，歌颂大自然；另外，他们擅长运用一系列的写作手法如夸张、想象、象征和引用典故等来表达自己的理想，突出理想世界的美好。

    《柳林风声》[1] (Wind in the Willows)出版于1908年，是英国著名儿童文学作家肯尼思·格雷厄姆(Kenneth Grahame)的代表作，是一部典型的动物童话，来源于格雷厄姆给儿子讲的以鼹鼠、河鼠、蛤蟆和獾为主角的系列故事。这部小说自问世以来就一直受到很多学者的关注，美国总统老罗斯福先生对这部作品爱不释手，权威杂志《逻各斯》评价它是“一个世纪来改变人们思维和生活方式”的名作。本文将从两个方面来阐述《柳林风声》体现的浪漫主义色彩。

1理想化

    浪漫主义提倡个人意愿的表达和满足，R.B.Gill[2]认为《柳林风声》描绘的故事和经历其实是世俗世界每个人所渴望的，读者可以从小说中找到各种愿望的满足，比如：远离大世界的喧嚣和烦恼，家带来的温暖和安全感，朋友的陪伴，不费力气的野餐等，这部小说是作者想要逃离世俗生活的体现。Peter Hunt[3] 也认为格雷厄姆是一个野心受挫、受到女人和性、以及社会变革威胁的中年男子，书中的主角是披着皮毛的动物，因此不需要承担人类世界的责任，该书反映了一个隐退主义者的梦想。本文作者认为可以用理想化来概括浪漫主义在小说中的体现，包括理想化的内容、理想化的人物、理想化的情节和理想化的人际关系。值得一提的是獾的家，这座位于地下、宽敞壮观、结构和规模都无比复杂的大房子，对于刚经历了野树林磨难的河鼠和鼹鼠来说，獾的家就是安全的避风港，好比是远离世俗世界的避风港。作者对獾的生活的描述体现的是我们对失去生活的渴望，怀旧之情油然而生。

    浪漫主义在小说中的一种体现是：愿望的实现无关乎普通的现实世界。河鼠、鼹鼠和獾都知道人生最重要的事情不是担心可能的后果。比如在小说开头部分作者写道，鼹鼠喊着“讨厌！烦人！让大扫除见鬼去吧！”，[1]7他抛下大扫除爬出了地面，沐浴在和煦的阳光里，感觉“生命的喜悦在他心头洋溢”。[1]7河鼠在谈论他的船的时候说：“在船里面也好，在船外面也好，都没关系。随便怎样都行，这才是船的妙处”[1]11。对河鼠和鼹鼠来说，生活的魅力和价值跟现实世界毫无关系，全看自己内心的意愿。在最后一章“尤利西斯的凯旋”中，河鼠、鼹鼠、獾和蛤蟆四个主角在5分钟之内就打败了霸占蛤蟆宫的黄鼠狼和雪貂，正义的胜利不费吹灰之力，愿望的实现不受客观现实的限制，这也是理想化的体现。

    对于蛤蟆来说，他的经历更是充满了浪漫主义的色彩。蛤蟆从监狱逃出来后发现自己没有钱买车票，在他绝望透顶的时候遇到了好心的机车司机；在他为了躲开警察的追捕而跳下机车后又遇到了凑巧要去蛤蟆宫附近的船妇；当他掉进河里孤立无助的时候又遇到了河鼠…他的冒险经历充满着巧合，正是这些巧合，使现实生活中不可能的事情成为可能，这也是浪漫主义色彩的体现。

    女性角色的缺失是浪漫主义在小说中的另一种体现。小说中的动物主角都以男性身份出现，并且无一例外都是单身，无妻无子，他们的快乐来源于男性之间的友谊，他们的生活中没有女性，或者说女性是可以被代替的。比如河鼠谈论河流的时候说“它就是我的兄弟姐妹，姑妈姨母，是我的整个世界，有了它我就心满意足了。它没有的东西不值得去拥有，它不知道的东西也不值得去知道。” [1]10在描写水獭宝宝失踪事件时，作者也只是提到了着急的水獭爸爸，却没有提到水獭妈妈。由此可见，小说中女性被排除在以男性为主体的生活圈之外，但是却出现了这几个女性人物：狱卒的女儿、洗衣妇和船妇。

    这三个人物都是蛤蟆在冒险路上遇到的，所以可以推断的是：如果蛤蟆不离开家出去冒险，他是不会遇到她们的。狱卒的女儿是一个善良体贴的好心人，她同情蛤蟆的遭遇想要帮他，但在蛤蟆看来，姑娘对他的兴趣是源于“一种日益加深的柔情和爱慕之心”[1]109，并且为他们之间社会地位的巨大差距而感到惋惜。洗衣妇是姑娘的姨妈，当她提到“我有一个姨妈，是洗衣服的”时候，蛤蟆说：“别把这事放在心上了，我有好几个姨妈都应该去给别人洗衣服。” [1]109当姑娘提议让蛤蟆乔装成洗衣妇逃出城堡时，他说，“你总不至于让蛤蟆宫的蛤蟆先生装扮成洗衣妇的模样到处招摇吧！” [1]109蛤蟆的言语中充满对洗衣妇、对女性的不懈。第三个女性角色船妇是蛤蟆在回家路上遇到的，他虚荣地吹嘘自己是有名的洗衣妇，真相败露后他吼道：“你这个庸俗、下贱、臃肿的船妇，竟敢这样跟上等人讲话！……我决不允许一个船妇嘲笑我！” [1]145总结起来，小说中出现的女性都是比较粗鲁、低贱的人物形象。

    刘红辉[4]认为《柳林风声》中女性的形象被丑化主要有两方面原因：一是作者所处的时代背景，维多利亚时期女性的社会地位不高，工业革命使大量女性离开家庭走进工厂，在格雷厄姆看来，女性不再温婉贤良而是变得咄咄逼人；二是作者不幸的童年和婚姻造成的。格雷厄姆五岁时母亲便因猩红热去世，他自己也染上了这种疾病，终身的健康状况都不太好，他的父亲将他送到外祖母家抚养，但外祖母年迈且严厉，缺乏爱心，可以说格雷厄姆是在缺乏母爱的环境中长大的，因此对女性形成了偏见。他的妻子性格怪异，在他们唯一的孩子自杀后，性情更加古怪，因此格雷厄姆内心存在逃避女性、排斥女性的心理，也就有了小说中女性人物的丑化现象。

2写作手法

    格雷厄姆在《柳林风声》中运用了一系列的写作手法，进一步升华了小说的浪漫主义色彩。想象被认为是浪漫主义的灵魂，通过想象往往可以看出作家对自然、社会和人类的看法。《柳林风声》的背景、自然环境、人物都出自想象，在格雷厄姆笔下，大自然一年四季都有着美妙的风光；动物主角和人类一样吃饭、穿衣、交谈、嬉戏，他们在遭遇危险时总能有贵人相助，化险为夷；正义可以轻而易举地战胜邪恶；就连动物主角本身就充满想象，比如河鼠会做诗，蛤蟆爱好演讲和唱歌等等。

    夸张是浪漫主义最普遍的一种写作手法。现实世界总是存在事物的两面，但是浪漫主义作家通常夸大事物的有利面，使事情得以顺利发展。《柳林风声》中拟人化的动物主角就存在夸张，比如蛤蟆会开车、骑马、坐机车；河鼠会划船；他们有和人类一样复杂的思想，会讨价还价，会进行周密的计划等。小说的情节也存在夸张，比如鼹鼠在河岸边闻到了远处家的味道；蛤蟆那么自负高傲爱闯祸，却在最后突然间变得理性得体。理想和现实之间总是存在差距的，但是作者通过夸张手法的运用，使读者可以跟随作者的想象，更透彻地理解小说的精髓。

    象征是浪漫主义一种重要的艺术创作手法，作家把字里行间难以表达的、晦涩的内容用象征的手法描述出来，使读者可以更好地理解其内容。《柳林风声》是儿童文学作品，但也深受成人读者的喜爱，象征手法的运用使读者可以理解小说更深层次的含义。格雷厄姆笔下的大自然是安静、纯洁、美妙的，其中河流是主要的一种象征，它象征的是温暖、舒适、安全的家，远离工业化迅速发展的大世界，它是作者追求和谐社会的意愿的表达；野树林是动物们都害怕去的地方，那边的居民跟河边居民不一样，它象征的是现代社会或者是现代社会对人类的破坏；鼹鼠的家，那个被它抛弃却怀念的家，象征的是人类的过去，反映了作者对过去的怀念，也表明他想要逃离现代工业社会的愿望。象征手法的运用进一步表达了作品的主题，强化了浪漫主义的色彩。

    格雷厄姆在《柳林风声》中通过理想化的人物、情节和内容表达了作者对现实的无奈、对过去的怀念以及改变现实的渴望，他把个人的情感和意志寄托于美好的大自然，将大自然看作是力量和精神的化身。他运用想象、夸张、象征等写作手法，通过现实与想象世界的对比，表达了自己的理想和愿望，进一步体现了小说的浪漫主义色彩。

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