电视综艺节目的衰败因素

    在具体分析一个综艺节目的时候，不应该仅仅将这个节目看成几个主持人，几个游戏，或几个能记得住名字的嘉宾简单组合而成的节目，而应该总体的将一个节目看成一个有机整体，或者应该说是具有生命力的有机整体，一个所有要素彼此相关的娱乐共同体。只有在这个基础上才能把握这个节目在时间长度上的开端、高潮、起伏、衰败直至死亡，并且能够分析出在这每个阶段，这个节目何以成功，何以失败。

   首先，主持人是导致节目衰败的头号因素。综艺节目是高度人格化的节目，它融合了主持人的风格，因主持人而存在，也因此而消失。《我猜》最终的结果就是由于吴宗宪的无厘头搞怪才华已经进入了一个瓶颈期，难以再引起观众的共鸣，产生了审美疲劳感，所以他在2010年选择了退出节目。虽然在2012年改版后再次出山，但效果已经大不如前。央视已经消失的《综艺大观》、《实话实说》、《小崔说事》在某种程度上就是主持人的原因，特别是《实话实说》在崔永元之后换了多位主持人，但由于风格不符，内容老套最终导致被取消。这也引出下一个问题，当主持人的心理和生理都达到了一个极限时，节目该如何调整才能度过瓶颈期。《快乐大本营》也曾在李湘离开后陷入一段时间的低迷期，但选择了谢娜之后就有了起色，后来“快乐家族”的组建则使节目进入相对平稳的二次发展时期。但是隐忧还存在，在何炅之后谁能承担起这个主心骨的重任呢？在汪涵之后，谁能挑起《天天向上》的大梁呢？这是一个综艺节目的拐点，除非像《正大综艺》一样脱胎换骨，但那已经不是一个节目的真实延续了。

    其次，节目内容创意枯竭是导致节目衰败的重要原因。一个好的主持人可以决定一个综艺栏目的长度，一个好的节目创意则可以将这个长度变得辉煌无比甚至照耀到更远的距离。但是，当创意枯竭的时候主持人也会深受其累，并被迫将这个长度大大缩短，快速消亡。最近几年，我国大量的引进国外综艺节目的版权收到了非常好的经济效益和社会效益，这说明创意对于一个栏目的重要价值。但创意只能延续在特定的时间段内，因为对于娱乐节目，创意只是短时间内的东西，在此之后，一方面会出现审美疲劳，另一方面会出现大量模仿现象，也就无所谓创意，成了普通的东西。因此，创意枯竭极容易出现，栏目会出现低潮期，衰败也就在所难免了。比如吴宗宪主持的《我猜》中“真的假不了”在后期基本就能被人一眼看穿，也就没有吸引力了。央视的《艺术人生》把所有的可以请到的艺术家做了一遍之后，也只能走下坡路，通过主持人的调整也很难实现它的再次起步。

    最后，政策和观众的负面反应会导致栏目的直接死亡。电视综艺节目最容易出问题的地方是娱乐的尺度不好把握。节目做得严肃，可能会产生曲高和寡的现象，会缩小受众群体，从而影响收视率。节目做的太过于轻松，也会导致向庸俗的方向发展，虽然在短时间内会吸引大量受众，但长久发展会严重影响和扭曲人们的欣赏心理。因此在我国这受到严格的审批和限制。从节目本身的生存来看，这会直接引起节目被取消的结果。2007年重庆电视台的《第一次心动》因“评委言行举止失态”，“内容格调低下”被取消，正是由于在节目尺度上没有把握好，遭到观众的反感，直至被广电总局取消。

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