音乐与电影的审美统一

“一千个读者有一千个哈姆雷特”，电影与文学作品一样，观众可以从不同角度予以审美欣赏。而好的音乐通过它独特的旋律与所搭配的电影的主题风格融为一体，最终达到音乐与电影审美风格的高度统一。

1.古典音乐与《教父》——庄重之美

《教父》是二十世纪美国好莱坞电影中的翘楚，这巨大的成功中离不开其音乐元素。影片中的旋律与格调与主题内容高度协调一致，一种庄重之美呼之欲出。电影主要讲述了麦克在父亲唐·科莱昂去世后面对庞大家族兴旺的责任，从而开始接任父亲成为黑帮首领的故事。电影中的主题音乐是由著名曲作家尼诺·罗塔创作的古典音乐《柔声倾诉》和《教父华尔兹》。古典音乐起源于欧洲，孕育于西方如教堂洗礼的宗教传统文化中。严格、规整是其创作要求，并且在组织音律方面也讲究逻辑性与动机的统一，它的细节与细节、细节与整体都要求有内在联系与呼应。正因有着这些特点，古典音乐常常被扣上“严肃”的帽子。《教父》中的音乐可谓与电影浑然一体，全程围绕故事情节发展并为人物形象塑造服务。从被强奸的女儿父亲的控诉开始，整体画面就给人以庄重之感，伴随着舒展、安然的节奏，黑帮首领柯里昂的威严与果断展现了出来，说明了他在家族及社会中的崇高地位。随后婚礼继续进行，在他的身后是一片欢乐的景象，而屋子里柯里昂面不改色，屋子里的音乐此时更显沉郁压抑，这肃穆的场景与古典音乐的特点相融合，创造出了一种庄严之美。

2.民族音乐与《红高粱》——粗犷之美

音乐是心灵的语言，对音乐喜爱的偏好往往会反映出一个人或是一部电影的自身特征，张艺谋导演执导的《红高粱》在画面与音乐的巧妙配合下，在不知不觉中即创造出一种粗犷之美。作为一部以抗战时期山东高密为背景的电影，《红高粱》本身就带有极强的民族性。民族音乐就是指在祖祖辈辈繁衍生息的土地上，创造出的具有民族特性、民族文化和民族精神的音乐。在其并不复杂的故事架构下，电影画面在中国民族音乐的配合中显得极富特色。《红高粱》的故事背景发生在山东高密的乡村，其地民风剽悍粗放，于是背景音乐也大都以豪放为主。“哎——妹妹你大胆地往前走哇往前走，莫回头，通天的大路，九千九百,九千九百九哇哎——妹妹你大胆地往前走，哇往前走，莫回头，从此后你，搭起那红绣楼哇抛撒着红绣球哇，正打中我的头哇与你喝一壶哇，红红的高粱酒哎，呀嘿——”这首粗哑的嗓子里喊出的《妹妹你大胆的往前走》歌迅速红遍大江南北，这正迎合了电影中对那滚滚尘土的黄色的土地的朝拜，对陕北人的热情豪爽的赞誉，显示出了电影民风彪悍、豪放热辣的粗犷之美。

3.流行音乐与《歌舞青春》——青春之美

流行音乐一直都被歌颂青春题材的电影所青睐，青春之美也在其跳跃的音符和绚丽的画面中展现了出来。流行音乐包括的范围甚广，可泛指爵士乐、摇滚乐、灵魂音乐、蓝调音乐、说唱音乐、嘻哈音乐等，但其实质就是指那些内容通俗、结构短小、情感真挚、形式活泼且并被广大群众所喜爱，广泛传唱或欣赏，流行一时的歌曲。流行音乐的通俗性和娱乐性使其曲风本身就洋溢着青春的气息，而《歌舞青春》作为青春系列电影也理所应当的使用了大量的流行音乐元素。影片中无论是特洛伊和凯碧欧拉之间唯美浪漫的爱情之歌，还是不那么令人喜欢的夏培和雷恩兄妹欢快愉悦的爵士小调，他们的歌声都极富青春性，如特洛伊在校篮球队训练时出现的那首节奏感强、富有激情的音乐：《Get cha Head in the Game》。这样的旋律，尤其是配合上主人公激烈地打篮球的场面，画面不禁让人心潮澎湃，正如片名的内涵一样——用歌声舞动青春。

4.中西融合音乐与《卧虎藏龙》——交融之美

音乐要与电影特点相匹配也意味着音乐要配合电影的文化特征。影片《卧虎藏龙》正是在中西融合的音乐下将交融之美体现的淋漓尽致。谭盾为《卧虎藏龙》配乐时将我国民族音乐与西方的交响乐做了巧妙的融合，使中国元素与西方元素相融合，营造出中西合璧的和谐。影片的主题曲《A Love Before Time》最能体现音乐的中西融合，歌曲由Jorge Calandrelli、谭盾谱曲，大提琴家马友友担任主奏，李玟演唱，使电影音乐具有了国际性和多样性，这种音乐特点的产生是与电影的主题密切相关的。爱情是人类永恒的话题，是中西方文化的共通之处，李安就以这一主题为切人点，通过展现李慕白、俞秀莲二人含蓄压抑的爱情，使西方观众自然而然的想到了莎士比亚笔下经典的罗密欧与朱丽叶的故事，引起了他们在感情上的共鸣，从而打动西方观众。这种西化了的东方文化，配以中西结合的音乐以双管齐下地方式体现了交融之美。

综上，音乐在电影艺术中的运用不仅能够刻画影片中人物内心的情感，而且还能够引出电影核心内涵与主流风格。这也决定音乐电影中广泛性的应用。同时我们也应清晰的认识到，音乐与电影地位作用的不匹配性，这为今后研究电影更好的配合音乐起着促进与激励的作用。

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