浅议电视编导创新思维对电视节目质量的影响

自从上个世纪20年代第一台电视机发明问世以来，作为重要传媒平台的电视节目创作应运而生，如今已成为人们生活中不可或缺的一部分。进入新世纪，互联网等新传媒的迅速发展壮大、广电事业市场化改革力度不断加深，对电视节目市场形成了一定的冲击，而趋于多元化的受众群体对电视节目质量提出了更高的要求。作为电视节目创作过程中的灵魂人物，电视编导的创新思维发挥关乎电视节目质量的高低，本文将就这一问题进行探讨。

一、电视编导与电视节目

电视节目是否受观众喜爱很大程度上依赖于电视编导的业务能力。编导是电视节目创作过程中的灵魂人物，贯穿节目创作始终。电视节目的质量最终取决于电视编导的综合能力。对一名优秀的电视编导来说，优秀的专业知识和强悍的业务能力缺一不可，同时作为节目制作过程中的核心人物，电视编导也要具备良好的管理协调能力，协调参与制作过程的各个部门，唯有如此才能制作出优秀的电视节目。电视节目如何在竞争激烈的市场中脱颖而出，节目质量成为关键，而节目质量的高低又取决于电视编导创新思维运用的程度。

二、创新思维在电视节目的运用

（一）创新思维的特征

时代性。所谓时代性是指电视编导在进行节目创作时应当考虑时代发展的需求，通过电视节目反映社会的热点和公众关注的东西，满足观众的心理需求。此外时代性还体现在电视节目必须能够呈现社会的进步与发展，紧扣社会发展的趋势和时代要求。电视节目来源于社会土壤，所以它应当反映整个国家和社会的风貌，把握时代的脉搏。如江苏卫视的生活服务类节目《非诚勿扰》一直深受广大观众的喜爱，拥有一大批固定的观众群体，其成功的重要因素之一在于该节目抓住了大众在快节奏生活下的婚恋需求，以场景化相亲的方式展示现代都市男女的婚恋观，兼具娱乐性和时代性，倡导健康的现代婚恋观念，正是由于该节目能够紧紧抓住时代时代性，才能够被人们所喜爱。

新颖性。“新”指的是电视作品的表现手法独特、理念新颖，使该节目能够在同类节目中脱颖而出，迅速吸引观众的眼球。湖南卫视推出的《我是歌手》一经播出便倍受好评，广受喜爱。该节目之所以能够如此成功，很重要的原因在于，跟以往其他卫视的类似节目中参赛的选手基本上是歌坛后辈、评委则是专业歌手的模式不同，该节目参赛选手都是在歌坛有一定地位的歌手，由观众评定他们唱歌的好坏。这样一种独特新颖的比赛模式给人耳目一新的感觉，从来迅速引起关注度，形成节目的轰动效应。
开放性。所谓开放性是指电视节目不能够画地为牢、固步自封，而应当开拓创新，既要积极借鉴其他领域的知识，又能够吸收国外优秀电视节目中的精华，使电视节目达到一个新的高度。比如湖南卫视的《我们约会吧》就是与美国的《take me out》进行节目上的合作。它一推出就给观众带来了耳目一新的感觉，同时获得较好的收视率。类似的成功案例还有湖南卫视推出的《奔跑吧，兄弟》成功借鉴了韩国版的节目理念和节目模式，因而播出伊始便名声大噪。由此乐见，保证节目的开放性是优秀电视节目又一重要的因素。

（二）创新思维在电视节目中的运用

衡量电视节目质量好坏的直观数据是收视率的高低。收视率高低与否在于是否创作出满足大众需求，符合大众“口味”的电视节目，这就要求电视编导既要从节目表现形式上下功夫，又要在节目内容上下功夫。国内有很多电视节目通过借鉴国外电视节目在短时期内创造收视率上的高峰，但维持一段时间后收视率开始下滑，比如最新一季的《中国好声音》，其影响力远没有前两季的大，原因就在于，刚推出时，节目中的某些环节或者某些节目元素在国内没见过，很新鲜，能够吸引国内观众的眼球。但是一段时间后，新鲜感过去了，复制模式越来越多，如果再没有内容或者形式上的创新突破的话，就可能造成观众审美疲劳，导致收视率下滑。因此创新思维是电视节目生存发展的原动力，电视编导要不断实现创新、挑战原有创新，吸引观众视线，让人耳目一新，只有这样才能将电视节目制作得更加优异。

三、目前电视节目的创新瓶颈

（一）唯收视率主义导向

电视节目跟其他商品一样有一个最基本的特性，那就是追求利润最大化。目前大多数的节目都在追逐收视率的提升，一切工作都以收视率为目的。以收视率作为标准作为电视节目评判标准当然是无可厚非的，但是如果把创作思维停留在简单的短期内迎合收视率，势必限制了创新发展，电视编导的创新思维会受到很大的局限，因为节目追求的是功利而不是艺术。市场化导向形成的短期行为，将电视节目的创新局限于低层次的复制水平，缺乏真正的自主创新。

（二）盲目跟风情况比较严重

国内各电视台盲目跟风的现象相对比较严重，比如2008年湖南台推出一档大众运动闯关节目《奥运向前冲》，收视反响颇好，随后各个卫视的闯关节目层出不穷，《男生女生向前冲》、《快乐向前冲》、《冲关我最棒》等等节目充斥着电视荧屏，并且带有很强的模仿痕迹，不仅闯关设置的障碍基本类似，甚至节目当中的一些笑点也大都雷同，给人一种原样照搬的感觉，毫无创新可言。

（三）缺乏合作意识

现今各种媒体百花齐放，眼花缭乱，传统媒体与新媒体交相辉映，观众会把各种作品进行比较，所以相关电视工作者要转型为媒体市场竞争中的一分子，要加强团队合作意识，将专业化分工和整合管理的效应最大化发挥出来。尤其是像电视编导这种工作，既需要有创新思维，又要把各种性格习惯的同事凝聚在一起共同协作，从某种程度上说，电视编导要有很高的情商，才能完成协作管理上的创新。

四、         电视编导思维创新的建议

（一）加强思维的流畅性

所谓思维的流畅性是指电视编导能够在较短的时间内能够形成一定的思路，并能进行灵活的转换和运用。思维流畅性是对电视编导反映能力和思维水平的一种评估方法，对于电视编导创新思维的培养有着重要的意义，它直接影响着电视节目的质量以及工作的效率水平。所以电视编导应当积极去提高自身思维的流畅性，在平时的工作中能够从多个角度去看待问题，努力提升自身的思维流畅度。

（二）重视培养创新意识

观众的思维意识随着经济社会的发展变得活跃灵敏，不断追求体验新的事物和新的感觉。因而对于一档成功的电视节目来说，它必须具备新颖的内容和表达形式。而在这个过程中，电视编导思维的创新性发挥着很大的作用，电视编导应当不断推陈出新，主动去尝试新鲜的事物，注重自身创新意识的培养。

（三）倡导建立科学的机制

科学的机制是培养电视编导创新思维的保证。一方面目前大多数的电视台由于缺乏合理的机制，在一定程度上抑制了电视编导创新思维的发挥。另一方面随着现在电视栏目的增多对专业电视编导的需求越来越大，而现实的状况是优秀电视编导供不应求，许多电视台聘请非专业的电视编导，从而造成节目质量差劲。所以必须建立科学的管理机制鼓励电视编导的创新意识和能力，激发创新思维，同事还应该建立科学的人才培养体制，努力培养专业的编导人才。

（四）摒弃盲目的复制照搬模式

一方面在借鉴别人节目创意的同时，一定要融入新的东西，切忌盲目生搬硬套。比如颇受人们欢迎的相亲类栏目《非诚勿扰》，虽说是模仿丹麦的电视节目，但是在借鉴模仿的同时加入了一些新的元素。比如在《非诚勿扰》中引入两名男女嘉宾为男女选手支招、评论，并提出观点建议等环节，设置了男女选手相互“爆灯”等悬念，不仅增加了节目的可看性，而且还给观众带来情感指导，增加了节目的教育性。比起其他同样相亲类跟风的节目，就显得技高一筹。另一方面在借鉴国外电视节目时，一定要将外来文化与本土文化相结合，找到平衡点，解决价值观和传统观文化的“水土不服”问题。电视节目借鉴只有在本土文化与外来文化之间寻找到一个最佳平衡点，才会被本土观众接受。

（五）培养团队整体意识

成功的电视节目都是由团队的相互协作、共同完成的，纵使一个人才华再大，单打独斗也都比不上团队的力量。主持人收放自如的主持能够带动观众的情绪，音响师恰到好处的配音为节目渲染气氛，幕后人员默契配合保证了节目的顺利进行，可见任何一个节目都离不开所有工作人员的共同努力。作为电视编导应该培养自身的团队意识，尊重和重视每个工作人员，听取每个工作人员的意见和建议，在制作的每个环节都要追求创新，精益求精，努力将专业化分工整合在一起。形成合力，才能打造出优秀的电视节目。

五、结束语

作为电视节目核心的电视编导，其创新思维的培养直接关系到节目质量的好坏。本文通过对创新思维特征的解构，和对目前国内电视节目创新制约瓶颈的分析，列举了大量的电视节目案例，指出建议，电视编导应当从观念上认识到创新思维的重要性，在工作中不断培养创新意识和能力，将这种创新思维运用到实际业务中去努力创作出富有创意的电视节目。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/xf/9501.html 《视听》