新武侠电影叙事形态的流变

    正如前文所述，传统武侠电影的主题是“正义最终会战胜邪恶”，但二十一世纪以来，经济、政治、文化等方面都朝着多元化的方向发展，人们各自的世界观、人生观和价值观虽然整体来看存在着统一，但在细节上还是各不相同，这也导致了人们在观看电影时，对电影的评价和要求呈现多元化的趋势。这就要求新武侠电影不能仅仅局限于正邪对战的老套路，要不断寻求叙事形态的变革和突破。目前，新武侠电影叙事形态逐渐演变出主题扩展、类型融合、普世价值等多种叙事形态。

1、主题扩展

    作为我国第五代导演的张艺谋，于2002年推出了商业化运作的电影《英雄》。《英雄》作为一部新武侠电影创下了中国电影第一部票房过亿的记录，并且在海外也大受欢迎。《英雄》的成功不仅仅归功于其商业化运作，还要归功于这部电影虽然是一部武侠电影，但已经超越了传统武侠的限定。在最初的情节中，赵国刺客无名通过努力练得绝技，意图刺杀秦王以报其灭国之仇，这是典型的武侠电影情节。但随着故事的发展，无名与秦王逐渐悟得了以大胸怀包容天下的道理，而无名也放弃了刺秦王的计划。而且，对于刺客无名来说，因为国恨，他要刺杀秦王这一反面人物，但对于当时秦国的百姓来说，是秦王带领他们走向了强国之路，秦王又成了正面人物。可以想象，如果影片只是对刺客无名因国恨而刺杀秦王进行讲述，不论最后其是否成功，都无法避免落入传统武侠电影叙事形态之窠臼。但影片最后通过引入“天下”以及“和平”的主题，使其不仅仅是复仇和正反两面的对决，而且还是站在人性的角度思考问题，升华了自身的视野和格局。

    被电影界美誉为香港电影怪才的徐克导演所拍摄的武侠片《七剑》，作为对梁羽生武侠小说《七剑下天山》的改编，也是对“正统的正义必将战胜邪恶”这一主题的一种扩展。影片以满清年间，清王朝派武林高手风火连成逮捕中原各地的练武人士为大环境。讲述了七位高手联手下天山，打败风火连成，最终解救武庄百姓的故事。在《七剑下天山》的原著中，“正义战胜邪恶”是其唯一的核心主题。但是《七剑》在保留了这一核心主线的前提下，又进行了主题的扩展。例如，电影通过对绿珠的刻画，反映了人类对自由的追求。绿珠是高丽人，后来沦为风火连成的奴隶。当楚昭南救出绿珠后，虽然绿珠已经不再受他人的驱使，但其仍旧习惯带着镣铐的奴隶生活。最后楚昭南通过对绿珠的劝说，使得绿珠最终唤醒了对自由的向往和追求。

2、类型融合

    作为电影的制作方和投资方，必然是想要抓住更多人的胃口，进而增加票房收入。但二十一世纪以来，经济、政治、文化等方面都朝着多元化的方向发展，人们对电影的喜好类型也各不相同。这就要求新武侠电影在叙事形态上要融合警匪、惊悚、侦探等多种类型的电影，进而吸引不同喜好的观众。例如于2010年上映的《狄仁杰之通天帝国》，就是武侠电影与香港警匪电影的融合。正如传统的武侠电影一样，影片中，狄仁杰受命于危难之际，奉命查找焚尸案的幕后主使。在经过千辛万苦之后，狄仁杰最终打破了阴谋，挽救了王朝。在这部影片中，狄仁杰既是行走于江湖之中的侠客，与社会各个阶层的人打交道；同时又是奉命办案的官差，不断分析凶手遗留的线索，追寻真凶。也正是这两个不同的身份同时附加于狄仁杰之上，使得影片将武侠与警匪融合起来。而《武侠》这部电影，不单单是对徐百九查案时武功的刻画，同时还对徐百九查案时的推理也进行了描述。《武侠》在立足于武侠的基础上，又通过对侦探、惊悚以及科教这三种不同类型影片的融合，引入了“医学武侠”“科学武侠”等新的概念，为之后的武侠电影开创了先河。

3、普世价值

    虽然受到经济、政治、文化等多方面的影响，人们的世界观、价值观朝着多元化的方向发展。但在哲学中有一种普遍认可的观念，称之为普世价值。在新武侠电影的叙事形态中，通过引入普世价值不但可以有效避免因各自不同的世界观、价值观对影片带来的负面评价，更可以借此将影片推向国际电影市场。例如《卧虎藏龙》中影片并未将重点放在报杀师之仇和夺取宝剑上，而是描绘了传统社会规范对人性的压抑。也正是由于引入了普世价值观，《卧虎藏龙》获得了全球观众的一致认同。

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