《舍赫拉查达》交响组曲音乐主题研究-音乐论文

在《舍赫拉杳达》组曲中，作者完美的刻画了两个重要主人公一讲故事的舍赫拉查达和听故事的苏丹王，并且用出色的管弦乐描绘了故事中各个独立的情节和生动的画面，这些情节和阃面组成丫四个乐章，分别是：《大海与辛巴达的船》、《卡伦德王子的故事》、《王子与公主》、《巴格达的节日和辛巴达的船撞上立有青铜骑士的峭壁》。整首组曲的旋律独特，和声丰富，配器精湛，音乐的恰到好处使故事更动人，更富有感染力，作曲家完成了形与声的完美交融。这首组曲的四个乐章一直贯穿着两个主题：整个旋律的线条是由跳进的四度音程和级进的上、下二度音稈构成的，2/2拍,旋律的整体走向是螺旋式下降，表现了苏丹王辉煌、威严、凶险、深不可测的特点。
整个旋律的线条起伏不是很大，4抖拍，运用了长音与三连音的结合，围绕着音阶的主音上下环绕，具有很强的抒情性,表达广舍赫拉查达温柔大方、美丽动人的形象,同时将她的智慧与细腻暗藏于音乐的起伏当中。
下面用表格列举“苏丹王主题”和“舍赫拉查达主题”在全曲出现的情况；表格1：
正是因为“苏丹王主题”和“舍赫拉查达主题"在全曲反复出现，使全曲的四个乐章贯穿了相同主题，至使整部音乐作品完整统一，让人们在听音乐的同时既能感受故事的曲折动人，又能不时在脑海里映现苏丹王和舍赫拉查达的形象，致使达到音响和画面的完美配合,让音乐的表现力更加栩栩如生。
二、音乐主题的配器与形象的结合。
在第一乐章,作曲家在表现苏丹王的主题时运用了乐队齐奏，分别是单簧管、大管、圆号、长号、大号还有弦乐组，大管和长号、大号的齐奏在低音区跨了两个八度，音响浑厚，表现出王者的威严和风范,同时气氛紧张，刻画了苏丹王令人惧怕的心理。
舍赫拉查达的主题配器方式与苏丹王的主题完全示同,形成鲜明对比，它是用小提琴奏出的,而且主要集中在小提琴的高音区,这是小提琴最具特色且音色优美的音区，旋律线条呈环绕型，代表了她温柔、美丽、大方的形象，同时也刻画了她讲故事的神态，娓娓道来，充分表现了她的机智和镇定,作曲家选择用竖琴为舍赫拉查达的主题做伴奏,当小提琴呈现长音的时候，竖琴呈上行的五度、二度、三度、四度组成的琶音,象一串迤逦闪亮的珍珠一样，同舍赫拉查达的形象做了完美的呼应。
在陈述这样两个不同的主题的时候，作曲家在乐器数量上、配器方式上、力度和速度处理上以及音区选择上都做了明显的对比,使得与主人公身份、形象相吻合，又增加了音乐的戏剧性,使故事更富有想象力和生动性,也为音乐以后的
在整部乐曲屮，苏丹.1：的主题先演变成大海的主题洱演变成战斗的主壊.讶乐悄绪4故事的内容紧紧相连，显得诈常简洁协调。
三、音乐主题的变形。
在整&31曲中，作曲家充分利用了他所设计的主题材料,通过主题犲料的变形，使得組曲层层推进.并11成为了組曲展开的重要手段。
苏丹王主题变形：第一乐阜中，两个主题陈述完毕之后，苏丹王的主迦进行了第一次变形。这一乐章描写的是"大海与苄巴达的船”.苏丹王的卞题首先演变成丫大海的主题。主题不科垲乐认齐奏,木管组只留下了笫…中簧管独奏原来的卞抛,第二单筲宵和大宵齐奏：长旮的多声部和声持续咅：
在主题演变成大海的同时.弦乐组的编配也出现I”…些变化：
萏先是小提琴，可以看出一提和二抿茧复井变化/生题的旋律’小捉琴的旋律成为陈述的重点，弦乐的比例明敁大于木怦’相冋的卞.韪不同乐器坩的编况，让全曲的交晌性冉―次休现出来：
其次足大提琴’作诎家对大挺琴的织体进行丫变化。这足一个很心特点的织体,旋律的流动呈拱形,代表了大海的波浪起伏,这种织体以及旋律的流动一直贯穿到丫第一乐草的结朿，为故事的进展做了背进式的铺垫.11：读者展开想象丨把渎者引人辛巴达在大海上行船的怙景当巾。使用大提琴来描绘大海的形象,这乂是作曲家一个很好的.恰当的形与声的义美结合。
作曲家在苏丹王主题的变形〔18—70小节)屮用丫大卅的笔銮XI演变成的大海这个主题进行了发展丨节法就蛙转调和加(？-卢部‘让曲子丨」12推进，还有一个阽著的变化就是节拍.由肸来的2；2拍变成了现在的6/4拍。0舍赫拉杳达生题变形：
从第94小节开始」1！1子的坫绪有所变化.体现在主题的材料足用佥赫拉査达的主题变形的：符都适由整拍子组成,这样扰使演奏明敁的整齐流畅.原来主魁的：连音继钕保持苕阏滑旋转的特性.且母冇耿唱性.不同的是这样的变形使得旋汴史加轻盈愉快，9之前大海上的黑暗、深邃和不可预知再一次形成了鲜明的对比
舍赫拉查达的主题变形丼出现了两次，第一次在汕小调,第二次出现是小调,这样的下方小二度转砌相对古盹时期的厲方向四冗度转岡来说，是浪搜乐派和民族乐派不同于古典乐派的一种常见的转调方式.这样的转调使作品的色彩变幻电加鲜艳.情感处理更加细狀，明喑对比吏加突出。这个主题虽然有所变化,但是演契乐器却没有变化,还是小提琴独奏.这就让大家产生一种熟悉的感觉,不难想起舍赫拉丧达美晡温柔大方的形象，冏时在这里,轻盈的旋律不仅为她增加了活泼和可爱.更使人们对舍蘚拉查达的形象有/“电深一步的认识.大提琴保留I”原来的咅型.变化也体现在了节奏匕并II加人低#提琴,使眩肯恽厚,加重了第一拍。
从第102小卄起’木管組全部加人,材料运用的焐舍躲拉査达卞题变形的一部分.长笛,单笹牲、双笹宵齐奏，并且是在6/4扣的第二拍进人的，这种弱拍进人的写法是作|！1丨家浃节拍重音和节泰.1音错位而常坩的一种手法。此时木管徂比例的加审让杏色再一次变化，对比刚才小提琴的独奏.这取的情绪有丨'明显的喳化’从刚刚讲故串的美闸的贪赫拉丧达的画囱又问到了故书内界，我丨II又苕到广辛巴达的船在大海卜.航行的情彔,船随波涛起伏前进-次让人们慼觉到危机叫伏，这样的配器效粜1卜我"对故事愔节电冇期待性：弦乐组只冇第一小提琴演奏主旋律丨笫二小提琴，屮提琴都重复和加重人提琴原来的音型，这也足曲子渐强的一种‘4法,在旋律加厚的同吋，伴泰齐铟也冏时加厚，这样.几乎调动乐队多数乐器卜彳吋演奏,使曲1的力度推进到吏强。