新主流电视剧的创新突破探析

近年来，一批现象级影视作品在社会上引起强烈反响，像《人民的名义》《觉醒年代》《功勋》《人世间》等大量优秀作品赢得了市场与口碑，这些现象级作品带有强烈的新主流色彩。“新主流”这一概念最先在电影中出现，后来被引用到电视剧中，也可以说，新主流电视剧的前身是主旋律电视剧。从主旋律到新主流，其创新点在于改变了以往一味输出主流价值，没有考虑市场需求的缺点，因此新主流是主流价值和主流市场的结合。新主流电视剧的诞生是新时代电视荧屏的主流趋势，这一类型的作品改变了人们以往对于主旋律电视剧的刻板印象（内容贫瘠、题材单一、形象刻板等缺点），引发了人们心底最深处的情感共鸣。

新主流电视剧的出现一方面是出于特殊的时代命题为其提供了市场环境，另一方面由于网生代逐渐成为电视观众的主力军，对于电视内容产生新的要求。新主流是21世纪提出的对主流价值表达的新要求、新模式，旨在展现真实可信的中国故事，塑造打动人心的人物形象，以彰显中国气派。新主流电视剧基于艺术性与商业性的结合，通过更加年轻化的表达来寻求广大受众的共情，成为国产电视剧的重要类型之一。目前，笔者以电视剧《人世间》为例，总结出关于新主流电视剧在青年语境、叙事视角、身份认同、类型融合这几方面的创新表达。

青年语境：影视作品的青春化书写。当前，新主流电视剧的年轻化成为亮点，融合青年亚文化获得了年轻观众的关注与喜爱，传统的主旋律电视剧大多是彰显大国情怀、英雄气概，而近期推出的新主流电视剧聚焦到年轻受众，从他们的审美喜好出发，增强作品的故事性和可看性，抓住了年轻人的审美喜好，制作出一批符合当下时代潮流的影视作品。这些新主流电视剧积极顺应年轻态审美，通过展现剧中青年人的成长史来与当下青年受众进行对话交流，让青年受众体验人物的成长历程，形成情感的互动和交流，从而达成心理认同。像电视剧《人世间》就是一部吸引年轻人喜爱的优秀作品，据新华网统计，《人世间》30岁以下的年轻用户达到50.04%，打破了以往这种年代剧的受众结构，赢得了大量年轻受众的喜爱。影视作品的青春化书写首先体现在抛弃了传统的完美化英雄人物的手法，转向从人物的性格、情感出发，塑造出更多鲜活立体的人物形象，挖掘出真正的人性问题。电视剧《人世间》通过回顾中国几十年的变迁，真真实实的展现了20世纪60年代至21世纪初这一时间段的一批人，总是充当老好人角色的周秉坤也会拒绝乔春燕的无理要求，自私自利的周蓉也收获了成长学会照顾他人，包括爱抱怨的吴倩，生活艰难的于虹等等，这些角色的塑造让观众看到了浮于生活之上的一些微小细节，一改观众以往对于主旋律电视剧中英雄人物的刻板印象。

其次，当前新主流电视剧为吸引青年群体的关注，在角色选取上倾向于年轻化，作品主人公在年龄、情感等方面都是年轻的，以展现青春故事，彰显青春力量。这种年轻化的人物更能够吸引年轻观众，让他们在观看的过程中产生共鸣感，也不禁让他们想到，如果自己身处那个年代，会不会和他们一样担当起责任使命，为国家贡献青春力量。电视剧《人世间》就树立起典型的人物形象，向观众传达出年轻人该怎样生活的主题，介绍了一群拥有远大抱负的年轻人为实现理想而艰辛奋斗的伟大历程，周家三兄妹在时代洪流中找到了自己的人生价值，《人世间》让当代青年人了解到自己未曾接触到的历史，感受到前辈们对中国优秀传统文化的诠释，以此来吸引年轻人的注意，让他们从中学习，以更好的实现人生价值。此外，新主流电视剧与青年观众紧密融合，运用多种创新传播方式，通过多平台播放，多渠道宣传，让年轻人以自己的方式参与到剧情讨论中。据观察，在《人世间》播出期间，多次上微博热搜，有关剧情内容的话题讨论度居高不下，在有关于周秉坤的剧情中，话题“友情中的道德绑架有多伤人”“竹马真的抵不过天降吗”引发了不少年轻观众的讨论，这些话题从年轻人的角度出发，引申到他们的日常生活中，引发共情。这种年轻化的表达，让新主流电视剧在当前的新媒体时代仍旧熠熠闪光。 

微观叙事：以小视角讲述宏大命题

一般主旋律电视剧的选题往往聚焦于重大的政治选题，比如革命战争、英雄人物、历史题材等等，但是新主流电视剧不局限于此，当前大多数新主流电视剧往往通过微观视角来讲述平民故事，通过塑造平民英雄，表达平民情感，来发出中国声音。这种微观叙事首先体现在将视角投向普通人，表现奋斗在基层的普通工作者以及小人物的成长，通过普通人的故事来映射宏大命题。电视剧《人世间》就采用“以小见大”的叙事手法，用“小历史”“小人物”讲述了我国过去几十年跌宕起伏的故事，突破了以往主旋律电视剧中的传奇主义叙事方法，用真实且朴实无华的镜头向观众介绍了小人物的个人命运，像周父投身于三线建设，周秉坤面临“下岗潮”和“下海潮”后与妻子相互扶持，以及周秉义成为上山下乡的知识青年等等，其中每一个人的故事都融入到了时代背景中，通过小人物的命运来反映当时的重大历史事件，以平凡人物的喜怒哀乐来映照世俗社会的情感百态，展示中国人普通生活的酸甜苦辣，从而拉近与普通观众的情感距离，让观众感受到真实的力量，满足观众回望过去历史变迁的精神需求。

此外，平民视角的家庭叙事已经成为新主流电视剧的传播“密码”。对于好的剧情来说，语境是很重要的，当观众被带入到与他们有着相同或相似经历的场景中时，会能引起他们强烈的共鸣，因此，平凡岁月的家庭故事更能与观众产生同频共振。电视剧《人世间》就展示了平民史观下的家国叙事，以家庭为核心，向外发散来编织故事，像剧中周秉坤与父亲在争吵的过程中喊出“我这辈子最大的心愿就是让我爹妈满意我”，就彰显了中国社会最典型的父子关系；周父周母相继去世时，周家三兄弟流泪下跪也映照了中国的老话—子欲养而亲不待，包括心怀大义的周秉义，崇尚自由的周蓉，导演通过周家五口人的变迁来映射国家半个世纪的发展，通过真实质朴的家国叙事来唤醒记忆，让有温度以及有深度的故事情节打动观众。同时，剧中往往以春节为节点，有规律的出现大年初三聚会的情景，通过这种家庭聚会呈现出年代差异，聚会地点随着时代的进步以及生活水平的提升逐渐从周家老屋进化到大酒店。电视剧以家庭为前景，以国家为背景，既展现了中国传统的严肃又充满温情的家文化，又彰显了国家的宏大历史，讲述了时代下的人情冷暖，让观众从小情感中看到大世界，可以说，以家庭为核心的叙事手法是该剧成为现象级作品的原因之一。

镜像书写：由“说服”到“认同”，构建身份认同感

当前，新主流电视剧对于身份认同感的构建逐渐深刻，由“说服”到“认同”是主旋律电视剧与新主流电视剧最本质的区别，通过剧情的“镜像”找到个体身份与社会关系的契合，围观中建立起情感认同，通过挖掘现实生活中的故事来进行创作，使受众产生同频共振，从而产生沉浸式的情感体验。电视剧《人世间》选择周秉坤的独特视角来切入，介绍平民家庭子女“光字片六君子”之间不平凡的故事，彰显大时代背景下底层人民积极温暖的生命态度，剧中的情景都是人世间的诸多真实现象，引导观众身临其境，进而感同身受。剧中周父这一人物设定就符合中国典型的父亲形象，在面对儿女婚姻时，像所有的父亲一样，一边嘴上说着不接受他们的婚姻，一边又趁着休假去暗自考察女婿，与女儿冰释前嫌，同时周秉坤的行为以及他的选择大多数都受到父亲的影响，他以父之名告诉孩子什么可以做什么不可以做，让观众在观看的过程中仿佛看到自己与父亲的相处方式，在剧中找到认同感。同时剧中通过讲述六君子之间的故事，比如卖猪肉、过春节、升职搬家等一件件小事让他们之间结成深厚的情谊，展示出中国人独有的生活方式以及价值观念，这些片段都激发起观众内心对于家人以及朋友之间的情谊，甚至带入进自己的生活，让观众潜藏在内心深处的无意识得到宣泄与升华，与剧情形成强烈的互动，使观众产生沉浸式的情感体验。

其次，新主流电视剧在让观众观照自身的同时，也凝聚出集体记忆，当前大多数电视剧通过人物与场景来完成具体的集体记忆来建构，进而将观众头脑中散落的集体记忆碎片缝合，织就出完整的记忆之网，进一步加固集体记忆。电视剧《人世间》就通过对过去年代的集体记忆进行建构并且有意识的对观众进行内在情感的召唤，让观众感受到其中的生活真实与艺术真实，《人世间》力求还原真实，再现历史原貌，像剧中的城中村光子片的一砖一瓦完全是由剧组的美术部门搭建完成的，为观众还原出一个真实的二十世纪六十年代人们的居住环境，激活了观众的历史记忆。同时，电视剧《人世间》通过大量的视觉符号来构建观众的集体记忆，尤其是剧中女性发型和服饰的变化，在计划经济时期，剧中女性的发型要么是短发要么是两个麻花辫，服饰也大多是灰色的棉衣；而在市场经济期间，她们的发型不只是单一的麻花辫，并且衣服颜色也开始多元化。这些变化具有很强的真实感，在渲染时代氛围的同时，也整合了观众的记忆，引发了观众尤其是经历了那个年代的观众的共鸣，让观众能够与自己记忆中的场景产生联动。

类型创作：“主流+”元素的呈现

随着受众群体的壮大，新主流电视剧在创作上追求类型的多元融合，在不同主题的故事中主动融入青春、爱情、悬疑、刑侦等文化元素，满足了不同受众的需求，不断扩大传播力和影响力。类型融合是新主流电视剧发展进化的一个重要阶段，也是大势所趋，一方面是由于身处信息时代，大量信息的涌入提升了观众的观影需求，因此，单一的类型剧对于观众来说会缺乏新意，难以得到大众的认可；另一方面，丰富的故事形式难以用单一的类型表达，类型融合可以多角度、多方面的进行价值输出，以表达丰富的作品内涵。盘点近两年的新主流电视剧可见，不仅侧重于主流价值的表达，并且形式也越来越多样，对于新主流电视剧来说，类型融合已经是不可规避的趋势，包括新主流与言情剧、战争剧、历史剧、农村剧的融合等等，像作为新时代背景下谍战剧的电视剧《隐秘而伟大》，融入家庭、爱情、职场、个人理想等多种元素，很好地击中了年轻观众的心，成为具有多元价值理念的超类型电视剧。而新主流与农村剧的融合，大多以某项政策为桥梁，像乡村建设、扶贫政策等等，电视剧《山海关》可以说是扶贫剧中一个特殊的存在，将重心放在村民身上，让观众站在村民的角度感同身受，吸引了年轻受众的观剧兴趣，让身处不同历史时空但同样处于人生困境的青年感同身受。

电视剧《人世间》以近50年国家发展为背景，融入成长、亲情、友情等元素，像周秉坤和郑娟之间的感情，平淡绵长的爱情线让观众津津乐道，将两人的强烈与柔和、爱与被爱形成强烈的对比，进一步展现了那个年代纯粹、真挚、伟大的爱情，满足了观众对理想化爱情的需要，给现实主义的外壳添上了一笔浓重的浪漫化色彩，弥补了新主流电视剧中缺乏的浪漫气息，这种类型的多元融合更能吸引不同受众群体的注意力。当前，新主流电视剧凭借类型融合取得了一定的成就，但同时也要进行一定的反思，在类型和方式上都要进行灵活的处理，尽量多方面多角度的呈现事物，不必囿于形式，不必恪守陈规。新主流电视剧应在类型融合的基础上，借此东风，继续创新，不断前行，提升创作水准，弘扬主流价值观念。 

结语

综上可见，新主流电视剧突破了主旋律电视剧在大众心中的刻板印象，其在青年语境、微观叙事、镜像书写以及类型创作等方面的创新与突破，体现了主流意识形态从被动抵御到主动建构的觉醒过程。当下新主流电视剧愈发受到观众的重视与喜爱，也受到青年受众的广泛关注，拥有越来越多的市场，这既因为新主流电视剧的创新后具有贴合观众的高度真实性，同时也因为作品通过艺术化的处理带给观众一种未来可期的希望。未来新主流电视剧的创作需要借鉴《人世间》的成功之处，将视角投向普通人，将传统的说教方式改变为以温情打动观众，同时要融合青年亚文化，吸引更多受众，逐渐摸索出一条平衡思想性、观赏性和艺术性的创作道路，获得观众的情感认同和价值共鸣，为未来新主流电视剧的发展摸索出一条新的道路。

近年来，这些现象级新主流电视剧打破了人们以往对于主旋律电视剧模式化的刻板印象，新主流电视剧可以说是在新的媒介环境下的以此破茧成蝶，它将电视剧的叙事水平推向了一个新的高度。未来，新主流电视剧应在此基础上，继续创新突破，深入人民大众的生活，在国家叙事中突显青年视角，运用更切合时代和受众审美情趣的表现手法，主动融入新时代传播语境，在传递主流价值观的同时结合当下文化语境与青年审美，不断守正创新，讲好中国故事，传播中国价值精神。

文章来源：  《声屏世界》   https://www.zzqklm.com/w/xf/24481.html