“断裂性”误读的历史语境

1、“现代性”与“现代艺术”

依词源考证，“现代”一词诞生于1800年前后，由黑格尔率先提出清晰的现代性概念，旨在要求告别中世纪，面向理性之光，内涵直指与传统的断裂。黑格尔的现代性寻求，有其历史性意义，但是这种解读也造成了文化上的障碍——虚无主义、颓废思想、抽象艺术、涂鸦波普、观念艺术……直至“非交流”！ 

贡布里希与哈贝马斯都从审美批判领域探求过现代性的发端，在探求现代性的自我确证的基础上，寻求了现代性与艺术的肇始关系。“我们要是循着概念史来考察现代一词，就会发现，现代首先是在审美批判领域力求明确自己的。十八世纪初，著名的古代与现代之争（H.R.姚斯：《古代与现代之争中进步观念的起源和意义》）从历史批判论的角度对模仿古代范本的意义加以质疑，从而突出一种有时代局限的相对美的标准，用以反对那种超越时代的绝对美的规范……现代欧洲语言中的‘modern’一词很晚（大约自十九世纪中叶起）才被名词化，而且首先还是在纯艺术范围内。因而，现代与现代性等词至今仍然具有审美的本质涵义，并集中表现在先锋派艺术的自我理解中1。”

1874年当莫奈展出他的作品《印象·日出》时，招来的是“印象主义”这一嘲笑的批评。亨利·马蒂斯“最离奇最疯狂的笔触”的那副《戴帽子的妇人》在1905年的秋季沙龙展上引起了极大的愤怒和狂热2。我们可以将现代艺术的源头追溯到被称为“现代艺术之父”的保罗·塞尚，其1889年后的艺术变革彻底动摇了传统艺术的坚固大厦！在塞尚之后的分析立体派、达达主义、抽象派、构成主义、形而上画派、极简主义等现代绘画思潮，在视觉的现代性探求上都是基于塞尚的影响。从社会批评界对“现代艺术”的这些理解已经可以看出一种断裂的、非延续性的文化观的存在！

2、 “断裂性”与现代艺术的难以表征

席勒用康德哲学的概念来分析自身内部已经发生分裂的现代性，并设计了一套审美乌托邦，赋予艺术一种全面的社会-革命作用3。”这是我们所能接触到的对现代性思想内涵内在分歧性的考虑,以及对现代性内涵作用于艺术领域的较早表述。那么何谓断裂性？英国学者安东尼·吉登斯指出西方现代性的伟大，在于它将人类一举拔离传统，并且带来前所未有的巨大变革。三百年剧变，竞使人类传统知识纷纷失效，继而无法提供新的阐释系统。并提出现代社会的两大突出特征就是——断裂性与两重性。“无法提供新的阐释系统”成为现代性的突出症结！现代艺术纷纷扬扬的创新形式的产生，是因为现有的艺术形式已不能满足表达的需要，而时代性的语言形式则不可能是既有的，于是探索性的视觉形式往往被纳入“断裂性”的视觉类属！ 

乔托是中世纪晚期绘画艺术的最高代表，在他的作品中，有限的、虚拟的空间与画面的纵深感所达到的情感因素，是文艺复兴即将到来的第一抹曙光。从中世纪刻板的神性到文艺复兴灵动的人性，乔托迈出了第一步，成为意大利“现代”绘画的“开山鼻祖”，从乔托身上我们可以感受到它对艺术语言的巨大突破，然而其中体现得更多的还是传统艺术理念的一种延续与发展，它绝非是某种割裂的文化状态4。

3、现代艺术的文化观相

（1）、颠覆传统叙事，艺术不再与精神祭祀有关。当马奈展出他的作品《奥林匹亚》时，画中的人物已不是奥林匹亚女神，而是当时巴黎街头人人熟识的一个妓女——这样的题材激怒了观众，因为这与传统的题材方式（圣洁的精神祭祀）完全不同！

（2）、追求新奇怪诞的题材、彻底私人化，向传统习俗挑战，全面诋毁原有视觉秩序。亨利·卢梭迷恋于自己所创造的神秘世界，萨尔瓦多·达利创造了自己的怪诞天地，保罗·克利的画面则彻底地私人化了！突破原有的视觉秩序，致力于创造一个自己的视觉世界——而这，正是现代艺术的野心，或者说抱负！

（3）、结构上支离破碎，摆脱传统作品的“秩序、韵律、意义的确定性”。现代艺术往往强化艺术的语言形式而淡化艺术的内容精神。印象派在追求光影的迷离、色调的变化时，画面结构的松散是难免的。蒙德里安、康定斯基、马列维奇等人拒绝重建表象，意识流风格的文学作品、约翰·凯奇的“偶发音乐”（aleatory music）、梅尔斯·坎宁安的舞蹈、威廉·德·库宁的绘画……对“偶然性因素的探求”则成为“现代性”的一大特色！尼采称“上帝死了”，福柯称“人的死亡”，罗兰·巴特称“作者死了”，丹托不禁问“艺术终结了吗？”……诸多的“终结说”给我们勾勒了现代性文化转向的又一大特征！

赵一凡先生认为“现代性”乃是一个矛盾概念既好也不好：“说它好，因为它是欧洲启蒙学者有关未来社会的一套抽象哲理设计……说它不好，是因为现代性不断给我们带来剧变并把越来越多的精神焦虑，植于人类生活的各个层面……至60年代末，这一决裂倾向，已经演变成解构潮流5。”法国哲学家雅克·德里达则公然告示天下：“现代主义乃一场表征危机……生活虽说是艺术源泉，可它不能再现、难以表征。所以传统的模仿论、表现论、反映论，一时间几乎都成了空话6。”现代性概念的突出所造成的文化后果就是“文化表征”的“危机”！于是乎，视觉艺术走向极简、走向抽象、走向实物、走向观念……传统的艺术形式被视为“过时”的，各式“现代艺术”五花八门纷纷登场，全都关乎视觉,无关乎文化！