重释经典：电影叙事学视域下的《魂断蓝桥》

风靡全球的经典故事片《魂断蓝桥》（导演：罗伯特·泰勒）——一部令人扼腕的爱情悲剧，自1940年上映至今，一直独享影迷和电影工作者的亲睐和赞誉。伴随影片中那耳熟能详的苏格兰民歌《友谊地久天长》在渲染影片环境氛围的同时，丰富和升华了男女主人公纯真的爱情，令观众无不为之动容。之所以经典除了主人公罗伊和玛拉对潇洒浪漫、悲惨凄绝的爱情故事的动人演绎之外，从电影叙事的角度看，可备一说的还有其经典的叙事结构模式、富有内涵的叙事话语以及对叙事时空的巧妙安排。

一、 叙事结构模式

从《魂断蓝桥》情节结构的叙事角度出发，虽然采用的是画外“我”者的回忆式叙述，但并非严格意义上的倒叙结构，因为影片并没有先呈现结局，然后再追述原因，故事的情节基本上是依正常时间顺序展开的，没有游离于情节时间之外的插曲（回忆、梦幻、多条时间线索等）来打断叙事的直线进程。整个叙事遵循着：开端、发展、高潮、结局的戏剧性结构模式惯例，是一种“支配着故事片生产的叙事结构，而且是迄今为止最流行的编织故事类型”，情节之间互为因果关系,层层递进。因此，将其规定为因果式的线性结构模式，此结构方式使叙事关注于对事件的外部运动发展变化上，通过“故事性”推动情节发展。

故事的开端通常会以一个目标为前提,并根据此目标来设置人物,当然爱情故事更需要些浪漫的色调来增添情趣。影片的男主人公罗依是一位风流倜傥的年青上尉军官、女主人公玛拉是一位清纯美丽的芭蕾舞女演员，两人在桥上邂逅一见钟情,并迅速坠入爱河。在烛光俱乐部约定终身，而结婚即为事先设定的“目标”，解决了故事开端要表现的内容,并建立了依正常时序推动故事情节发展的叙事模式。在建立了“才子佳人式”的浪漫爱情的常规叙事秩序后,秩序往往会遭受破坏,即由不受干扰的状态转为干扰介入状态。此时影片设置悬念，就是能否结成婚的问题。玛拉和罗依为办繁琐的结婚手续奔波,四处受阻，突如其来的“军令”使两人的爱情面临严峻考验,祸不单行的玛拉被芭蕾舞团开除,使剧情发生戏剧性变化。

根据情节的进展,巧合的安排玛拉获悉罗依在“阵亡”名单上，经不住沉重打击的她对罗依母亲表现出无礼随即产生误会，她从爱情的高空中跌落到谷底。现实生活的残酷令其在贫困与绝望中沦落风尘。在故事进展中,冲突越激烈,矛盾的张力就越大。几年之后,又一次巧合，在滑铁卢车站，意外地与凯旋而归的罗依重逢。爱情似乎复活了,深层的冲突暂时归于平静。

为使情节更为戏剧化,结局绝不会平平淡淡。传统的叙事模式强调一个“好结局”,但并不一定是皆大欢喜。相反为了再次激发观众的情趣,更多会用悲剧性的结局。尽管重逢，但现实的残酷，道德底线的束缚，最终令玛拉无法接受罗依无私的爱，以逝去结束了永恒的爱情，以情动人,用煽情唤起对主人公的最大同情。尾声又将时空拉回到序幕,二十年前这段刻骨铭心的往事在回忆中结束。尾声与序幕前后照应,整个剧情浑然一体。

二、 叙事话语

借热奈特的“叙事话语”一词，但此“叙事话语”非彼“叙事话语”。热奈特的“叙事话语”是研究作品的一种方法论，是对作品从结构主义的语言学角度的深度剖析。而此处的“叙事话语”，运用到电影叙事中，指的是电影对白，包括“画内”话语和“画外”话语。因为“电影对白无论是写（插卡字幕）是说，都与影像联系起来才有意义。”那么，在影片《魂断蓝桥》中，大量的对白不仅推动故事情节的发展，影响着影片情节的叙事进程，而且成为整合电影叙事的时间序列的一种手段，是《魂断蓝桥》中的主要叙事形式。如下具体研究推动情节发展、影响故事叙事进程的主要三组对话。

第一，男女主人公对话——终身大事的确定。当玛拉和罗伊在烛光俱乐部第一次约会之后，本来已经约定回到家乡（在防空壕的对话得知罗伊第二天即将离开——对白叙事）后互通信件，保持来往。谁料“海峡有水位,放假48小时”，剧情出现第一个小波澜——二人期待共同拥有美好的爱情而在雨中相拥，激动而真诚的对白定下终身。从刚刚的相识相恋，有了这段真挚的对白，促使男女主人公的感情在短短的一天得到升华。对白内容如下：

玛拉：你来看我，太好了。    罗伊：别这么说

玛拉：你没走                罗伊：海峡有水位,放假48小时

玛拉：这是太好了。    罗伊：是的，有整整两天。我一夜都想你，睡也睡不着。

……

玛拉：那我该怎么样那？  罗伊：去跟我结婚。

玛拉：罗伊，你疯了吧？  罗伊：疯狂是美好的感觉。

……

罗伊：亲爱的,别支支吾吾了，别再问了，就这样定了，知道吗？这样肯定了，知道吗？这样决定了，知道吗？我们去结婚吧，知道吗？

玛拉：我知道。

第二，两个好朋友的对话——生活的转折（开始妓女生涯）。在罗伊离开之后，玛拉无意间看到“阵亡”名单上有她最爱的人，伤痛欲绝，身体每况愈下，而此时的玛拉也因不守纪律而连带基蒂一同失业。编剧和导演再一次通过大量的对白叙述罗伊离开后二人从失业到“再就业”的处境——第二次波澜。两位好朋友既紧张又伤感的对话传达的信息是，为了友情和生计，基蒂不得不转做“接待女郎”，玛拉伤心绝望之余，打破自己的道德底线与好姐妹“同甘苦”，同时给玛拉为追求纯美爱情而“魂断蓝桥”埋下“种子”。对白如下：

基蒂：玛拉你去哪儿了？你有什么事情这种天气出去？你出去还淋了一身雨，赶快上楼去躺会儿，几个月来，我辛辛苦苦，让你养好身体，可你干这种傻事，我真是管不住你了，你快去把衣服脱了吧，快点，你快点，我给你冲热水袋。

……

玛拉：我到剧场去了，我想冷不防叫你高兴一下

基蒂：是……，我是不想让你操心，现在我不再跳你说过的那种舞了，我在跳一种比较低级的舞。

玛拉：基蒂，你没有工作，一直没有工作，我们怎么过的？

基蒂：只要活着,管它怎么过呢？

……

玛拉：基蒂，你是为了我买吃的、买药。我真宁愿死了。

基蒂：不，不，你不会的，你想死，可你不会死。我也那么想过，可我没那个勇气，我想活下去，我活下来了，你也会活下去的，我们还年轻，活着有多好啊，……

也许你会觉得我……我下贱

玛拉：基蒂（拥抱）沉默……

（大雨、大雪、大风画面交替出现,隐约的预示出玛拉生活的转变。）

第三，重逢后回到家乡的男女主人公的对话——无颜面对心爱的人。罗伊重逢后的激动心情与一连串的反问看出其对即将到来美好婚姻企盼与玛拉言语间流露出的恐惧形成鲜明对比，没能克服自己的心理障碍，最终决定放弃生命。对白如下：

罗伊：幸福吗？      玛拉：是的

……

罗伊：亲爱的，那么为什么你眼里含着恐惧？为什么？你日子过得很艰难，这我知道，你不得不在困苦中挣扎，可这一切都过去了，你安全了，不用害怕了，你不用再害怕了，我爱你！

玛拉：罗伊，你真好，你真……   罗伊：亲爱的，这……这一切是真的吧？

玛拉：是真的。                 罗伊：会不会突然醒过来，原来是场梦！

玛拉：罗伊，别说泄气话。

三、 叙事时空

运用电影特有的蒙太奇手段（从叙事角度，包括平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇、连续蒙太奇），叙事时空表现灵活，变换自如，主要表现形式为镜头中呈现的场景。影片《魂断蓝桥》中的出现最多的主要场景为“桥”和“滑铁卢火车站”，因而时空叙事结构以重复蒙太奇叙事为主。“重复蒙太奇，代表一定寓意的镜头或场面在关键时刻反复出现，造成强调、对比、呼应、渲染等艺术效果。”

第一，“桥”，回忆从这里开始。“桥”这一场景即迎来了爱情，又结束了生命，同时也意味着爱情的消亡。编剧和导演安排男女主人公在滑铁卢桥上相遇、热恋，但也是在这座桥上打碎了真爱，加深了滑铁卢桥在观众的心目中的寓意。这种以标志性建筑服务影片主题的手法，是影片中用景的一大亮点。下雨、下雪的两个场景也都定格在“桥”上。影片对于下雨与下雪两个镜头画面的切换，从时间上预示着季节的变化，从空间上揭示出故事发展空间的交替更迭。同样也是在“桥”上，玛拉与老太太的两次简单的对白中透露出自己生活上的波动与转折——幸福与落魄。

第二，“滑铁卢火车站”，离别——重逢——男主人公回忆结束。婚礼还没来得及举行，战争就让这对深爱对方的恋人无情地分开了。离别的车站总是令人伤感，留下的，只有无限的思念。生活总是富有戏剧化的。玛拉在滑铁卢车站接客时意外地接到罗伊，对罗伊来说这是一个意外的惊喜，而对玛拉则是喜极而泣之后的悲凄。对逝去爱情的不舍，终究还是要去火车站。

第三，“吉祥符”。影片四处对物件“吉祥符”特写镜头，用来强调其是二人结缘之物。第一次出现是在开头，摄影师对年老的罗伊站在滑铁卢桥上回忆往事的时候，孤寂的抚摸吉祥符的特写，其用意是通过吉祥符作为展开故事叙述的一个线索；第二次出现是在空袭警报解除后，玛拉把吉祥符送给罗伊作为留念，这时屏幕上又给吉祥符特写，进一步加深了观众对它的印象；第三次出现是玛拉决定离开罗伊，在楼梯口罗伊把吉祥符交还玛拉，特写镜头再次放在吉祥符上；第四次出现是在影片的尾声，影片利用推镜头从远景推到马路上点落的吉祥符的特写，避开血腥的事故画面，再由此接入老年罗伊抚摸吉祥符的手，此情此景俨然物是人非，与影片开头遥相呼应，寓意隽永。

此外，对于电影的叙事研究，还应考虑人物的视点、音乐的处理等方面对影片讲述故事的重要作用。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html《芒种》