电影色彩与观众的情感互动

    电影色彩在影视文学的构成中具有重要的意义，不同色彩的应用可以在观众的内心的产生不同的情感体验和心理感受，恰当合理的运用色彩能够创造出附有灵魂的形象，造成刚柔，欢快、悲痛等不同的情感，起到烘托主题渲染气氛的作用。

1、利用色彩营造环境气氛，烘托审美情感

    在电影艺术中，合理的色彩能够营造气氛，渲染环境，使观众感知色彩本身的内涵和故事的本身所要传达的情感讯息，与观众建立情感上的联系与沟通的同时又拉开了电影的曲折故事与现实生活的距离。因此在电影场景中合理运用色彩对于把握影片主旨烘托审美情感具有重要意义。

    在电影《大红灯笼高高挂》中，红色成功的向观众突显了中国的特色，也恰到好处的使观众的情感融入电影中的封建年代。在电影中颜色冷热基调反差极大，白色的雪地象征着纯净祥和，在影片中却成了凄凉的惨白色。大雪能够净化混浊的空气，但是却无法掩盖压抑的气氛。恐怖的灰黑色院落是封建女性有形的束缚，黑色代表着一种摧残人性的封建势力，散发着封建陈腐的气息。在这部影片里，观众的心理已经感受到红色灯笼的耀眼，红色成为影片中的主要视觉元素，也成了影片对畸形的封建社会体制的一种控诉和嘲讽。张艺谋导演运用色彩渲染影片的压抑气氛，引导观众走进封建社会各色情感的世界。

    电影《金陵十三钗》中，张艺谋导演花了大量时间和精力考虑背景色彩的运用，教堂里的彩色玻璃为影片烘托审美情感起到了很大的作用，具有很强的视觉冲击力。玻璃是彩色的，但透过玻璃的南京城是战火纷飞灰黑色的世界。这一角度出发反衬出战争的恐怖悲惨。首先向观众铺设了悲剧的情感色彩，之后风尘女子的出场和退场，李教官击毙日本兵，女学生的死亡都是由这块五彩斑斓的玻璃呈现在观众眼前。在死亡的恐惧下，亮丽丽的色彩太绚烂，而在色彩的反衬下，死亡更黑暗。在电影中，张艺谋导演通过彩色玻璃这一视角，使得《金陵十三衩》这部影片与众不同，在一个残酷的历史背景中，色彩斑斓的玻璃成为一扇看外面世界的窗口，成为一面温暖阳光与残暴野蛮相隔的屏障。

    电影《晚秋》以灰色为基调，使秋天的萧瑟与故事的悲凉通过灰色调传达给观众一种被束缚的情结。影片开头女主角安娜奔跑着逃离凶杀现场，灰暗的天空，白色的建筑、银色的汽车、枯萎的叶子···每一个场景都被压抑的色调覆盖着，安娜在服刑七年后获得假释回到西雅图时，破旧的大巴车外的景色都是土黄色的荒原和墨绿色的灌木丛，一副凄凉凋敝的景象，毫无一丝生机。西雅图掩映在灰白色的雾霾当中，更是引导观众融入到灰暗悲情的氛围。

2、利用色彩阐述人物情感变化，使观众产生共鸣

    电影色彩是观众与故事人物沟通的纽带，色彩将其自身的视觉魅力通过艺术的结合来表达人物的心理变化，推动剧情的发展，也能准确无误地传达出人物从希望到绝望的各种细腻的情感。

    在《大红灯笼高高挂》中女主角颂莲特立独行的性格是与封建社会陈腐思想反抗的代表。在大红喜轿来迎亲时却拎着自己简单朴素的旧物自己出发，喜庆的红色与她朴素的白色形成强烈的视觉对比。黑色笼罩着的封闭院落，诡异的死人屋都显得十分恐怖，这些色彩也暗示了女人之间无声且强烈的斗争。影片中，红灯笼代表着封建势力的权力，也代表着四个女人对生活的期望，颂莲也不再是热爱生活和追逐美好的洋学生，而是完全融入了封建女人之间的明争暗斗，享受被人尊敬高人一等的虚幻假象。颂莲“假装怀孕”被老爷发现后，所有红色的灯笼都被蒙上了黑布，红色变成黑色，象征着颂莲的人生色彩也从明亮转向萧瑟与暗淡。灯笼的明与灭，由红变黑，色彩的这一转变向观众预示着一个封建女性不幸的开始，和一个命运被封建势力世俗宗法遏制自由的结局。

    在电影《金陵十三钗》中，13个衣着光鲜的风尘女子在服装颜色的选择上采用了斑斓的色彩，张扬，夺目、妖娆、极尽风尘女子的随性。但剧情的最后，这些被世人所鄙夷的妓女，却为了拯救12个萍水相逢的女孩，女人们脱下夺目的鲜艳的旗袍，拭去平日里的浓妆艳抹，剪短了头发，换上了简朴纯净的素蓝袄子，她们摔碎镜子从然淡定。剧情前后的色彩形成鲜明的对比，一群身着斑斓丝绸旗袍的风尘女子从风姿卓越蜕变成美好纯洁的女学生，从卑微走向崇高。电影中极其鲜艳的色彩都是以黑白灰为背景，衬托出色彩的浓艳，给观众带来视觉冲击的同时，观众的情感也从战乱，流离、杀戮场面所引起的压抑狂躁不安得到安抚与慰藉。

3、通过色彩表达隐喻情感，推动故事发展。

    在影片《归来》中，张艺谋导演为他的影像世界添上了一抹肃穆，静怡的素色。影片中，陆焉识与冯婉瑜第一次见面前后的色彩以黑白色调为主，黄色调为辅。首先张艺谋导演用色彩表达出文革时代背景下陆焉识等一部分人内心悲怆却又无法呐喊的情感。文革后，陆焉识归来，冯婉瑜却不记得他，他只能以读信为由与她靠近，一沓沓陈旧发黄的信透露出时间的久远，信纸中还有红色的烟盒纸，一片红色是那么的显眼。引导观众的情感走进陆焉识那些条件艰苦且又漫长的思念之夜。丹丹在家中着红色衣服的舞蹈成为本片中色彩的一个亮点，影片中开头丹丹穿着的红色与这一幕红色形成了鲜明的对比。前者是积极的迎合命运，后者是用爱来试图改变命运。舞蹈结束后，一束温暖黄色的阳光打在全家人的脸上，虽然这一幕温情很短暂，但足以拽动影片所有的情感主线。影片在白色的雪天里结尾，两位迟暮的老人在白色的晕染下等待归来，静谧中略带一丝寒冷。中国人表达情感的方式不像西方那样直接，比较含蓄，所以用色彩来表达隐喻的情感，更加符合中国人的审美习惯。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html《芒种》