《夜宴》对于电影情感的表达

（一）对于人物思想情感的表达和传递，在《夜宴》这部电影中，人物的思想情感通过舞蹈很好的表现出来，成为电影中人物抒发情感的桥梁，电影中的每一个故事情节都通过舞蹈连接起来，观众也在电影中有一个自由想象的空间，跟随剧中人物的思想情感变化。电影的舞蹈编剧敢于在电影的舞蹈形式中进行大胆的创新，突破电影中常用的古代古典舞蹈，而使用越人舞的形式，在舞者的面部带一个面具，使人物给观众一种神秘莫测的感觉，也给观众一种强烈的视觉震撼。在电影中的越人舞的舞者大都带着一副面具，把人物的神秘感引领到了高潮，同时也把剧中人物内心的孤独寂寞和悲凉的情感抒发的淋漓尽致。电影中的面具起源于古代祭祀时驱魔的一种面具，巫师戴上面具是为了达到驱魔的效果。电影《夜宴》中主要以太子的情感变化为主要的线索，在影片的开始太子的面具舞主要是为了表达内心的孤傲，舞蹈的动作呈现简单，给观众一种清新脱俗的感觉，达到一种完美的艺术效果。但后来当太子与“母后”的舞蹈中可以看出太子与婉依依不舍得情感和对彼此内心的放不下的内心的苦楚和凄凉，这样的情感在舞蹈中被表现的栩栩如生。太子的舞蹈是对皇叔权威的一种挑战，也是内心仇恨的爆发，但从舞蹈的动作来看，太子的内心又充满着无限的恐惧和人性中隐藏的情感。

（二）对于情景的有效地渲染。电影中从开始到结束都穿插着越人舞蹈，配音也是越人歌曲，奠定了作品悲凉的感情基调，从而传递出作品的爱恨情仇。在电影开始的一幕，太子以一袭偏偏白衣映入观众的眼帘，给人一种神秘莫测的感觉，但在白衣的映衬之下，也给人一种无限的悲凉感觉。这样的白衣装扮朴素简洁，说明了太子的性格也是这样的朴素，不是贪图富贵和权利的人，但在面具掩盖下却给人一种淡淡的忧伤情感。太子与婉后的双人舞，更是衬托出凄凉的画面之感，舞蹈动作之中让观众感受到两个人命运的悲哀，为两个人的恋情感到深深的惋惜。舞蹈的动作之中掺杂了两人复杂的感情，心里的孤寂和苦楚也通过舞蹈肢体语言表达出来。在电影中，青女的死亡是影片的一个高潮部分，青女的舞蹈动作简单而又单一，将太子的爱全部表现在舞蹈中，也表现青女对太子的爱简单而又单一，痴情执着的青女在最后一段舞蹈中毒发身亡，伴随着舞蹈倒在太子的怀中，这也是青女死前最大的愿望，她对太子的坚定的情感都蕴含在这段越人舞中，让观众感到十分的惊叹。人生的经历不同，也形成不同的人生体验，所要表达的情感也有所不同。影片中青女的爱是执着的，婉后的爱是奉献，太子的爱是隐忍的，这也是舞蹈所传达给观众的情感，这也是语言所不能代替的表达方式。

（三）对电影故事情节的推动和氛围的烘托。电影《夜宴》的故事故事情节和西方的影视文学《哈姆雷特》有很大的相同之处。电影《夜宴》的故事背景是我国的五代十国，根据当时的宫廷斗争矛盾展开故事情节，也充分的体现了电影中对我国传统的历史的沿用，并通过当时的舞蹈对故事的情节做了很好的渲染和铺垫。在电影中，太子的复仇通过舞蹈展现出来，从而走上复仇的计划。当皇叔想要杀害太子的时候，皇叔身边的侍女们也在跳舞，在太子与婉后重逢之后，也是经过舞蹈重逢来表达人物的内心情感。青女死时也是通过舞蹈表达对太子的爱意。在电影《夜宴》中人物情感的表达都是通过舞蹈来精心策划的人物内心的矛盾和感情的纠葛用语言根本无法表达出来，因此电音采用独特的艺术方式--电影舞蹈把人物的心理活动通过舞蹈的肢体语言呈现出来。这样在影片中对于环境的烘托和气氛的调动有很好的作用，使得电影的情节更加接宕起伏，观众也享受到了很好的视觉盛宴。

    （四）电影舞蹈与现实背景相结合。艺术源于生活又高于生活，电影属于艺术的一种，它的创作不是凭空出现的，而是与现实生活、社会生活和时代的背景相互联系，舞蹈元素在电影中的应用也必须能够切实的反映时代的特色和社会的历史重任。电影中的舞蹈也是根据电影中故事情节的需要而出现的，它必须能深刻的反应时代的背景特色，与时代相互符合。在电影中不同的时代、不同的地区会出现不同的舞蹈形式，因此电影中的舞蹈作品用艺术形式来告诉观众 时代的特色。《夜宴》中的舞蹈以五代十国作为背景，在影片中出现一系列的舞蹈动作，这样有助于我们队五代十国的地域特征和社会文化以及生产方式有一定的了解，这样有助于观众更好地理解作品的内涵，对当时人们的精神面貌和发展状况有一定的了解，对于对拼的主题有更加深入的了解。

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