影视后期制作中常用的几种数字技术

1.数字化处理技术

    数字技术能够有效的对影视素材进行数字化处理，利用数字化的非线性编辑能够通过对一些影视基础元素上来进行自行的组合，产生新的影视画面，增加了影视创作空间。一般来说，影视基础元素通常来自于实地拍摄，后制人员往往需要利用专门的数字设备将这些源元素转化为数字素材，才能够进一步的被使用在影视艺术的后期制作过程中。

    视频是一种动态的影视素材，影视创作往往也是通过进行实地的影视拍摄，并通过存储以及后期剪辑后呈现为影视艺术作品。传统的影视后期制作过程中，其对视频的处理技术相对有限，而视频的数字化处理技术的引入，为影视视频素材的二次创作提供了更大的空间。视频信号的数字化过程一般需要涉及到视频信号的扫描、取样、量化和编码相关过程。扫描是视频数字化转换的必要过程，扫描主要的对象为图像，按照从左到右从上到下的顺序进行扫描，由于扫描过程是连续的，因此逐行扫描得到的图像具有较高的清晰度。扫描后产生的电信号会进行取样操作，把随时间连续变化的模拟信号变成时间轴上不连续的离散信号，这样模拟信号就可以被看做一个连续的函数图像，根据空间坐标对每个像素进行离散排列。量化过程则是对每一个离散点进行数字化处理，采用有限个量化电半来代替无数个取样电平，使原来幅度连续变化的模拟信号变成了一系列离散的量化电平值。进一步展现信号幅值被数字化的示意。

2.数字化剪辑、调色以及合成技术

    在影视作品的后期作品中，往往需要通过数字技术来对画面的色彩与光影进行调整，以进一步的突显画面美感，达成艺术追求，营造出能够打动观众的影视画面。数字调色工作一般通过调色软件进行操作，主要以插件形式或者是独立的可执行程序，插件形式通常还需要与之配套的非线性编辑软件进行配套使用才能完成对影视素材的剪辑和调色，而独立的程序则相对独立性较高，调色操作更加简便。

    如果利用插件软件配合非线性编辑软件对影视素材调色，其一般性的流程为：粗剪——调色——特技——字幕——声音——输出。而如果利用独立的数字调色软件进行数字化调色，其调色流程往往是与粗剪同时发生的，这是由于许多调色软件中粗剪与调色能够在一个程序中同时完成。但无论是何种数字调色，都必须要在调色后同时对字幕、声音以及特技进行编辑之后，才能够转出为输出的格式。

    影视合成则是基于数字化剪辑技术的深入发展而生成的一种混合处理影视素材的方式，它的手法包含有多种，例如数字复制、抠像以及镜头记录等等，也是合成是许多大型数字化特效的基础。数字复制技术往往应用在许多大型的镜头中，例如一些战争场面，往往无法调用数以万计的演员进行实地拍摄，为了进一步的突显镜头的庞大感，往往会运用数字复制技术来对演员素材进行复制，营造出一个恢弘的镜头，营造出真实感。抠像技术也是一种较为常用的影视素材合成技术，它主要应用于对背景的更换、或者是影视素材的叠加或者删除，例如一些较为复杂的背景难以通过实际拍摄得到，往往会利用特效进行代替，而此时则需要将原有摄影素材中的人像从原有画面抠出。

3.数字化存储技术

    传统的影视素材的存储形式为胶片、磁带，这些存储方式往往需要较大的实际存储空间，并且会随着时间的变化产生不可预期的变化，或者是由于人为原因出现损坏，使得许多影视素材难以得到长久安全的保存。而计算机数字化的存储技术能够对影视素材进行压缩，并且存储至硬盘、光盘以及云中，不仅仅大大的提升了影视素材的存储量，同时还节省了实际存储空间，特别是云存储推出以来，其借助虚拟空间进行存储，大大的提升了存储效率，数字化存储具有更可靠的稳定性。

    数字化存储中主要应用到的数字技术包含有视频压缩技术、数字存储技术、云存储技术。视频压缩技术随着数字技术的迅猛发展而日益成熟，其压缩过程中产生的视频信号损失也越来越少。目前，比较常用的压缩方式为M-JPEG和MPEG两种形式。相对而言MPEG压缩格式的兼容性更好，能够提供更加高质量的视频画面，并且所造成的视频信号损失更少。当前形势下，云技术异军突起，成为了互联网数字存储中的有力竞争者，云存储也成为了现阶段一种脱离了实物的存储形式，相比于计算机硬盘存储、云存储的存储效率更高、数据传输速度更快，但相对而言的安全性有所降低。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/xf/9501.html《视听》