中国民族歌剧中女性角色的文化内涵

    女性角色一直是歌剧舞台上的瑰宝。然而女性角色在传统时期与现代是不太相同的，因她们所处的社会环境、家庭地位、个人的素养的不同，导致女性角色的文化内涵也有差别。

1.传统女性角色的文化内涵

（1）女性角色的定位

    中国传统文化的特性就是把各种社会人文、宇宙秩序、道德伦理之类的牵强的联系到一起。传统思想认为，男性是女性的支配者，女性只能被男性使唤，后来现代社会又把这种思想更现实化——男主女次。1942年，周恩来同志在《论贤妻良母与母职》中指出：“只要保持这个旧的固定名词，便先陷入男性社会的立场。”中国的女英雄不少，就像歌剧《江姐》、《洪湖赤卫队》、《刘胡兰》中的女性们，个个都是女中豪杰，但他们没有处于主要领导的地位。

（2）传统女性的素质教育

    女性角色自打娘胎就注定社会地位比男性低，在中国传统社会中，男性称之为儿，女称之为婴，我们现代经常所说的弃婴就是专指抛弃女孩儿。女性的房间在传统社会叫做闺房，古语有云“大门不出，二门不迈”就是说女性在当时只能文静的在自己的闺房里绣花，不得随意出门。从周朝开始，对女性进行道德教育，其本质就是将女孩儿培养成为一名出色的女性。例如，我们听过的男女授受不亲的男女有别之礼；女性的端庄、仪态之美；女子无才便是德的妇德礼；惟务贞洁之贞操礼等等。所以我们才能在很多的民族歌剧作品中看到许多要追求个性自由的女子，如《伤逝》中的子君，《小二黑结婚》中的小芹等。

2.现代女性角色的文化内涵

（1）独立自主

    与传统女性相比，现代的女性崇尚独立自主，自尊自立，不再像过去一样受封建社会的束缚。她们拥有自己热衷的事业，比如翻译，医生，公务员等等，她们可以尽情的享受爱情、事业、生活带来的乐趣。现代女性与传统女性不同，她们可以有自己独立的事业，可以自由的生活，可以为梦想拼搏，可以在任何的舞台上尽情的展现自己的独特的魅力与才华。但现代社会中也不缺乏那些与传统女性一样的“贤妻良母”。与很多歌剧中的女主人公不一样，比如《伤逝》中的君子，她一心追求自由解放，但是最终落得冰冷的尸体。而现代女性不仅自由，她们还能独立自主，不受任何外界因素的束缚。但是现代女性与歌剧中的女主角也还是有着女性天生具来的相似点。比如《江姐》中的江姐与《洪湖赤卫队》中的韩英，她们聪明干练，为革命事业不放弃的精神与现代女性颇为相似。

（2）个人素质修养

    现代女性强调自己自身的内在气质与外在形象，她们乐观积极，气质高贵，学识丰富，见多识广。教传统女性不同，现代女性不仅不用受“大门不出，二门不迈”的束缚，相反在出门之前她们会好好的检查自己的面貌状况，以最优质的形象出现在大众的面前。传统女性的绝活只有绣花，而现代女性的素质并非如此。她们喜欢体育运动，喜爱翻看读物书刊，喜欢研究美味佳肴，喜欢倾听动人音乐等等。较歌剧中那些为革命献身，为追求自由解放的女主角来说，现代女性的生活要优质许多。总之，当今的女性既具备现代人的素养，又兼得传统美德；既潮流又有内涵；既有丰富知识又有多彩情感；既勇敢上进又温柔娴熟。活得精彩，过的充实，心中蕴含着超前进的事业心与更和谐的生活追求。尽管现代女性生活工作很艰辛，但她们却能成为精英，成为女性的骄傲。

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