电影史的全新解读——评《现实主义电影美学研究》

沈义贞先生的最新著作《现实主义电影美学研究》终于问世了！拿在手里，捧在手心，竟然如此的激动！看着现实主义电影美学研究这几个字，好像被赋予了生命，能感受到作者对这部著作所倾注的心血,把对电影的见解用文史哲的积淀为我们呈现了一部巨作.认认真真的阅读书中的文字，先生那饱含深情的讲课声犹如在耳边回荡，好像又回到了先生的课堂，聆听先生那包含人文关怀的激情演讲！

这部作品字里行间充满着作者的生命冲动，尤其是在当今市场化、产业化的驱使下，艺术都打上了商业的标签，理论研究者也在不失时机的与产业联姻。学者沈义贞先生秉守着知识分子的悲悯情怀，为我们呈现出这样一部巨著，真是如获至宝！这部作品主要分为上下篇，上篇主要介绍在作者的视域下世界各国电影的现实主义道路，尤其是对中国电影与现实主义的关系做了非常详细的论述。国别史的介绍都是建立在丰富而周全的影像资料基础之上的，正如作者所言“本书基本概括了迄今为止中国观众能接触到的几乎全部中外优秀的现实主义影片，或许国外有些优秀的作品由于资料收集的困难有所遗漏，但就中国电影而言，所有优秀的影片基本呈现于此了”，任何一种理论的提炼，都要以它的研究对象为基础，只有这样才能做到真实可信，有理有据。阅读这部分内容，有这样一种感觉：既是一部中外电影史，每一个国家的电影发展脉络在作者的文笔中慢慢流露出来，又是一部世界历史，每个国家每个历史阶段都能在作者所分析的影片中找到缩影。下篇作者主要分析了现实主义电影美学构建中的几个问题，从传统现实主义美学原则的有效性到现实主义电影的美学特征、现实主义电影的欣赏性以及大片策略等几个方面为我们系统阐述了现实主义美学、现实主义电影的方方面面。也正如作者所言做电影理论研究的人要懂得电影的创作实践，即使不懂实践，起码也要懂电影的欣赏。作者以作品为依托，有史而论，，从文史哲影视等宽广的视野中探讨具体的问题，不仅没有让我们看到美学就头疼，而是非常投入的阅读进入，这就是本书的魅力所在！

现实主义电影是中国电影走出困境所不得不采取的、不可或缺的生存策略，这一点恰恰是本著作的目的所在。阅读此书，很是佩服作者清晰的脉络、规范的体系以及准确的概念，以上三点恰恰是本著作的特点。清晰的脉络要得益于作者深厚的文学功底，每一篇文章、每一段文字都类似于一篇优美的散文，每一部电影的分析既充满了形象感，同时又在深度上为影片做了全新的解读，读后甚是酣畅淋漓！无论是沈义贞先生的讲课还是他的文章，都显示出学术研究的严谨性。本著作的上篇是丰富的影像资料，下篇是在前者的基础上着重探讨现实主义传统走向当下的美学演变，以及当下的社会语境下现实主义电影的新趋势等。从形象到抽象，从个体到整体，按照这样的一种脉络，为我们阐释了现实主义、现实主义电影、现实主义电影美学的方方面面，看似是一个宏伟的、没有边际的框架，但里面的内容却都是实实在在的，尤其是在分析国别电影的现实主义美学章节中，按照时间的先后顺序，透过影片把本国的民族特征、历史大事件等现实问题一点一点的剥离开来，每一位观影者大概都能知道这部影片讲述的是什么事情，但却无法和这个国家、这个民族联系在一起，这本书就是一个桥梁，它为我们欣赏电影提供了一种视角，一种把电影与国家、民族结合在一起的全新解读！

本著作一个很可贵的地方在于作者的人文关怀与悲悯情怀的体现。作者对现实主义电影美学与美国好莱坞电影美学着重进行了比较分析，文中这样论述“现实主义电影美学传达的是一种现世价值，而好莱坞电影美学较多传达的则是一种普世价值”，由此引申出好莱坞“梦幻工厂”的存在理由。全世界对美国的印象由“世界警察”到“世界领袖”的形象转变恰恰是通过它们的电影灌输给观众的，这不就是一种文化渗透、后殖民主义么？这难道不就是典型的现实主义电影美学么？作者的分析没有戛然而止，进一步探索了这两种美学所产生的社会基础、文化基础，因为大众文化的发展水平存在地区差异，美国电影之所以会出现“世界领袖”，根本的原因在于综合国力一直居于世界首位，类型片的创作适合美国的国情，但并不适合其它国家。由此可以看出，作者进行这样的比较，一方面为中国目前的电影担忧，另一方面也在为电影的创作指出一条可行之路，走现实主义电影创作的道路是唯一可行之路！

如果要一条一条的列举本著作的优点，不是能用一篇文章就能写完的。作者如此自谦的表述了自己的愿望“唯愿关心中国电影实践或从事电影理论研究的学者在随手翻阅本书的过程中，能够对其中所涉及的某一两点发生兴趣，进而在自己的研究课题中有所述及，则其无论是对本书的观点持肯定或否定的意见，都足以令我欣慰了。”这本书的分量可堪称为中国电影实践者和电影理论研究者的枕边书！