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《我不是药神》对于当下中国现实主义电影的创作启示

作者:宋迪来源:《视听》日期:2020-02-10人气:1852

《我不是药神》聚焦于慢粒性白血病这一罕见病,刻画了在经济窘境与疾病降临产生冲突的情况下,社会底层小人物命运的挣扎,其是一部优秀的现实主体作品,“药神”的成功绝非偶然,深究其理,能够发现,该作品不仅在剧情、情节、人物刻画等各方面的完成度高,且完美实现现实题材“本土化”,与中国当下国情结合十分密切,这也是其能够在中国电影市场杀出重围,登上神坛的重要原因。

一、题材选择:真实事件与戏剧冲突的完美结合

影视作品与真实事件的一大区别,在于影视作品,需要具有客观矛盾存在,推动情节发展,然后将立意紧扣在作品之中,而真实事件,则往往是事物发展的一般规律推进的,没有严格的章程与主线,因此,在选择真实事件进行影视改编时,一般需要重点考虑故事本身是否合适,尤其是现实题材的电影改编,更应该考虑其核心矛盾是否能够引起观众共鸣,而且需要考虑影片能够警醒世人那些,又能为社会道德、法制等发展带来那些益处,才能真正为一部上乘的影片打下基石。但是相比于超现实题材影视作品,现实题材作品。从价值观来看,该类影片可以直接带入现实世界观,不需运用大量镜头,来赘述与构建新的世界观,这是现实题材影片的一大优势,也是较难推陈出新的原因之一。

《我不是药神》的成功,从选材上来看,突出优点有三,其一,题材新颖,响应时代,与我国民生工程的建设紧密贴合,落脚在医疗问题之上,可选择拍摄的素材得到了拓展,如影片中主线外展现的“看病难”、“以药养医”背景,都很好地为中心思想服务。其二,中心矛盾突出,可以为主人公的成长提供充分契机。《我不是药神》中,主线的矛盾是医保制度落后,正版药物价格昂贵,而印度仿制药价格低廉,却无法进口,以至病人只能寻找新的路径,来寻求生路。这个困境若没有人来打破现状,就会一直维持,而主人公的情感转变,恰恰可以推动这一困境的改变,而影片也运用了这样一种处理方法,在吕受益死亡后,程勇的良知被唤醒,转化为行动,推进了格列宁药品医保政策落实。可以说本部影片,主人公的自我成长和矛盾的缓和解决,一直平线推进,紧密相连。其三,编剧在进行剧本创作时,并没有将医保这一大背景作为唯一的核心,还讨论了最核心的人性,这一点在作品选材上的体现,是集体利益(或者说他人利益),与个人利益产生冲突,人该如何选择的问题。

二、背景设定:本土化与大胆创新

其实在《我不是药神》之前,我国现实题材的影片其实也不再少数,但均没有掀起过大波澜,一方面与选题有关,另一方面,和我国电影的市场主旋律也直接相关。本身电影市场,也由资本控制,在大IP+当红流量盛行,风险低、收益大的市场背景下,现实题材、文艺题材,这样不曾被大众关注与认可的题材的发展空间自然相对较小,而与之相应的,其发展的潜能面积却也比其他类型的影片大。所以《我不是药神》,抓住了机遇,大胆创新,不仅自身获得了大众认可,也让我国现实主义题材电影进入新纪元。

韩国的现实题材影片,相对于中国,其实发展的更为迅猛,以《熔炉》、《素媛》、《隧道》等影片为代表的作品,不仅在社会范围内引起巨大反响,《熔炉》更是促进了法律的完善,其影片特点就是从社会现实出发,聚焦问题,然后解决问题。《我不是药神》在现实题材本土化的过程中,聚焦慢粒性白血病治疗药物——格林宁,刻画底层人民在面对病魔与昂贵的药品时的无奈与辛酸,获得了观众广泛的认同与情感共鸣,能够让观众身临其境,设身处地的感受角色身上的压力,也是《我不是药神》能够成功的重要原因。

三、人物形象:饱满生动与演员加持

优秀的影视作品,编、导、演缺一不可,因此,优秀的演员团队,同样是让《我不是药神》在我国电影史上流芳的重要因素。剧中每一个角色的形象都十分饱满,且发出的行为与角色本身的成长背景、思维方式、性格特点,完全贴合,丝毫不显突兀,促成这一点的,是编剧与演员的共同努力。

徐峥,以浑然天成的演技,支撑起整部影片,从行为、眼神以及一些微小的动作,生动刻画、还原了生活在社会底层的一位,靠着卖“印度神油”,每日为房租生计发愁的“父亲”形象,他的某些行为从观众角度来说是滑稽,甚至令人不耻的,但逗人发笑的背后,还透着辛酸,对于自己能力的无奈以及对自己女儿的无法庇佑的爱,都留在这个男人的骨子里。因为前期渲染的成功,在程勇将印度格列宁卖给药贩子时,作为观众,其实是可以理解的,之后自我良知与自我利益开始频繁斗争,吕受益去世后,良知终于冲破枷锁,程勇散尽钱财,灵魂却得到释放,最终成为了“一代药神”。导演在最后一幕,却并没有将程勇深化,而是让他回归平静的“人”的身份,不仅让人物更贴近生活,还会让人产生一种自我成长后的释然。

吕受益是整个故事中最重要的线索,贯穿影片全部,其发挥的作用有三,其一,是让程勇开始接触格列宁,其二是在程勇每一个放弃关口,拼全力将其“拽”回正轨,其三是以离别将故事推向高潮,他是程勇成为药神的过程见证者,也是亲眼见证程勇从为钱财,到为自保,到为心里正义去卖格列宁的转变。

但同时,这个角色也是最令人难以释怀的角色,他在面对疾病与家中经济的窘迫,没有选择等待死亡,而是努力求生,处于作为丈夫、作为父亲的责任,承担着常人难以承受的生命重担,可以说,格列宁能够顺利解决医保,让千家万户的燃眉之急得以缓解,是他的坚持造就的。

其他角色,如黄毛(彭浩)、刘思慧以及牧师,每一个角色的故事,以简单篇幅,便可叙述完整,充分运用了“留白”的艺术。每一个角色均具有鲜明的特点,行为合理,且故事背景没有落入俗套,让人印象深刻。

四、社会价值:民生工程的发展与展望

好的影视作品,往往具有一定的厚度,能够让人在观看完后,久久回味。比如《布达佩斯大饭店》,配色与镜头运用精巧绝伦,生动刻画了一位优雅的酒店管理者,《爱在黎明破晓前》则是从长对话与长镜头入手,引发观众对于婚姻及人生意义的思考。

回顾《我不是药神》,其精髓所在是从小人物出发,以小见大,讲了挣扎在社会底层的人们,齐心协力,推动医药改革的故事。片中展现的看病难、以药养医、基层医疗保障滞后等问题,都是我国社会当下现存的问题,但同时也是我国医疗民生工程未来改革的重要方向。

对于影视工作者来说,想要创作出良好的现实题材作品,必须着眼于社会现象,聚焦于社会问题,并挖掘出社会问题背后深层次的原因,这样才能真正创作出具有深度与远见的、值得人们反复回味的电影作品。

五、结束语

《我不是药神》的成功是一种必然,其兼具独特选题视角、良好的制作团队以及优秀的与演员班底,且在主要情节矛盾的设计上,采用多线穿插,让整个剧情连贯而饱满,其内核深处,对于医药问题的思索,更是神来之笔,这对于我国未来现实主义电影的创作提供了重要的借鉴。


来源:视听:http://www.zzqklm.com/w/xf/9501.html

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