影视形象宣传片同期录音技术探究--以《天边草原乌拉盖》为例

一、同期声录音

    《天堂草原乌拉盖》同期录音包括动态情景中的环境声也涵盖了许多空镜头下的自然音响，尽管片子所属的艺术特性和画面台词的内容决定了它不会从一开始就像电影电视剧同期声录音一样，把同期声录音看做“最重要的声音”“不可替代的声音”，但是特殊的地理环境和用于旅游宣传的商业目的也决定了必须更好的贴近观者真实心理体验，这是后期混录不能比拟的。根据需要和资源占用的情况我们在同期录音阶段使用设备的基本配置如下:, AUDIO AD 146便携式调音台一台，SENNHEISER MKH 416 强指向话筒两只(包括全套防风减震部件)用做主话筒，原因是其灵敏度较高、指向性较强、体积较小、重量较轻，可以对信噪比进行调整,以便拉开直达声与反射声的比例,让录制的声音符合影视形象宣传片的景别需要；SENNHEISER MKH 70超强指向话筒一只(包括全套防风减震部件)，它的高敏度强指向性特点专门用于收录外景距发声源较远、音量较弱和环境噪声相对较高的声音。TASCAM DA-P1数字便携录音机一台、MKH 418 立体声话筒一只、话筒杆两只、无线话筒两套,采取以主话筒为主,兼用无线话筒为辅的方式;使收录的声音在后期制作时能一同使用,提高语言清晰的同时又可以获得很好的环境感和声音的融合感。

二、同期声的修复和补录

2.1同期声修复

    对于相关录音工作者在进入后期混录阶段之前，需要把视频工作站上剪定的画面和声音以OMF格式拷贝到后期声音音频工作站中。目前pro-tools是大多数影视作品后期声音制作首选的音频工作站。这里需要特别指出的是后期混录中针对每一个工艺部分的监听都应当和混合录音的监听标准符合或者接近,这是后期录音制作的前提。在下文中我将具体结合《天堂草原乌拉盖》的对应声音制作部分来做具体系统阐述。

    毫无疑问,同期声是声音后期制作中重要的环节。录音师要对同期声效果的优劣保持绝对敏感度,包括审听到的同期声素材是否与剧情要求一致,是否符合剧作的时代特征、季节特征、地域环境特征;另外,声音素材的各项指标都要确保符合艺术与技术的要求。对不符合综合要求和有问题的同期声,要及时选择和确定利用何种方法进行补救。是换条和替条,用技术手段去处理,还是必须进棚补录。同期录音现场的场景诸多,随之不可避免的会遇到各种各样的问题与困难,会留下瑕疵。这就需要在后期声音制作中对同一场景的声音衔接进行处理：用此场的场景声作为衬底声,将该场景中各种景别关系的声音底噪声实现平缓过渡,要尽可能的避免出现明显的声音底噪跳跃的现象。使在一个场景中的声音既能与画面的景别吻合,又能够自然贴切的转换过渡。这种修复包括演员语声的动态关系、音色关系及语气关系。根据片子拍摄地点深处锡林郭勒大草原腹地的自然特性，即使是在盛夏时节的七八月也常年流动着四到六级风。为了保证同期声语声和部分音响声的清晰度，经过现场试验比较最终同期录音组对拾取的声音高低通的频段定为(HP) 90Hz~ (LP) 10kHz。此外，在对《天边草原乌拉盖》进行后期混录中，压缩器的使用使得同期声的音量表头显示很大,但响度不足。原因是同期语声的瞬态脉冲太大,从而使得语声的平均值不足的问题。为此经过调整对比我在后期将压缩比定为1：1.6,压缩拐点定为标准电平下-6~-8dB,增益为3dB,启动时间为7ms,释放时间为150ms。经过这种改变使同期语声的响度有了很好的提升。在实际操作工作中，有时为保证同期声语声的音色统一与亮度而使用均衡器(EQ)对同期声进行适当的音色补偿和衰减,使得语声具有更为真实的临场感和运动感,同时还不失去良好的清晰度、可懂度。比如在影片拍摄场景中有两场室内群儿童的戏，不同的是一个在教室，一个是走廊。同期录制的这一部分声音素材因为画面全景的关系，造成语声亮度和力度较差、声音的质感不强，所以在后期的声音制作时,我就将EQ在中高频段提升了4db,让语声能够突出来些,还不能过分。还有正如在上文中提到的由于拍摄地点的关系，为防止风扑话筒,影响录音质量,前期录制组就给话筒穿上毛衣，戴上防风罩。但许多时候由于风太大,我们只能再给话筒加上海绵风罩并外裹另一防风毛衣。这也带来一个弊端，就是对同期声的音色产生了影响。后期修整同期声时,我就用均衡器对这部分同期声进行了补偿：在中高频段选了两个补偿点: 280kHz补偿+2dB、516kHz补偿+3dB。通过补偿,音色的透亮度得到了明显的改善,得到了很好的效果。同时，为保证同期声有较好的信噪比而使用降噪器在后期修整同期声时,常常会遇到由于难以控制的环境噪声,而使所录的同期声信噪比较差。通过对第二场博克大赛的场景的审听，发现一部分群杂声无其它同期条可换,我便在后期用降噪器对信噪比不佳的同期条进行了相应的降噪处理。

2.2补录语言和动作音响

    经过对同期声的修复，通常我们就可以进入后期进棚补录旁白，画外音和解说词，还有一部分需要进行补录的动作音响阶段。不同于电影中相对于同期声，后期需要补录的这一部分素材是少量的情况，在影视影响宣传片中由于工期原因，预算原因，以及片子本身的需要，后期补录这一部分的重要性尤其值得关注，所以必须认真谨慎对待。为使补录的语声便于调整,我们在后期声音补录中选择了混响时间较短的录音棚。相对于同期录音的特点：声音与画面具有同一时空性,拾取的声音可获得环境声特有的质感与气氛。后补录音时,要注重三点:一,口型必须对的上,情感的表达必须到位;二,声音要有空间上的变化,能够表现景别关系;其三,声音层次的展开要具场景特色。在音频编辑软件protools上,我将补录的台词单独作为一轨,将旁白作为另外一道,方便对它们进行分别处理。《天边草原乌拉盖》中蒙古族男女主角的声音都经过了后期配音，用的是当地蒙语播音员。而解说词的女声的处理比较单纯,相对来讲她是可以作为单独性角色来与整片气氛相融合的，但是补录的台词就要与现场同期声连接,处理时,既要“真实再现”出同期声的声场,还要做出与同期声相似的距离感及运动感,，所以在对这部分素材进行加工时我运用了EQ与延时器和混响器与相结合的方法,按景别关系对音色补偿,根据不同声场调整混响和延时;另外,还要特别注意,后补的动作音响,也应按每场戏的不同环境、不同景别佐以场景的空间感、距离感,从而营造出与同期声相吻合的声场。

参考文献：

[1] 林临影视同期录音后期制作实践谈(上) 《现代电影技术》2006 06

[2] 甘凌.浅析影视广告声音设计的特征[J]. 北京电影学院学报. 2003(01)