后现代主义视角下对《法国中尉的女人》的解读

 （一）真实与虚构存在的现实

从后现代主义视角而言，真实与虚构是两个同时存在的对立面，任何一件事物，既是真实的，也是虚构的。约翰.福尔斯的作品是来源于生活，最终也是要回归到生活中，在生活中可以获得更多真实的素材，对读者的吸引力也更大。从原著《法国中尉的女人》中可以看出，作者想要表达的一种真实是一种精神世界上的真实，他认为人的精神世界是一种真实存在的世界，不是虚无的，如果想要对这个世界进行了解，就必须要进入到精神世界中。另一种真实也是一种现实社会中的真实，这种真实就是一种客观的存在。生活中的虚构现象也时常出现，作者在创作过程中，这种虚构也可以说的一种重要的过程，这种虚构是由于人们在长期生活的过程中所形成的一种主观认知。在后现代主义理论中，我们的生活以及精神中的虚构和真实总是交替存在的，在现实中，这两个元素都是不可避免的，对文学创作也有很大的影响。各种真实以及虚构的交织，也促进了文学体系的改革。在任何一件客观的事物上，都有真实与虚构这两种元素并存，文学创作取材于生活，因此文学作品本身变得更加真实，读者在阅读过程中对作品的了解也更加准确。在对文学作品进行影视改编的过程中，一个关键就是要尊重原著，尊重原著的意思指的是需要对作品的核心进行有效的展示，而不只是简单地意思的传递，更多的是对作品的关键点进行提现，比如这部作品中，现实与虚构之间的交织，就是一种重要的描绘着力点。

（二）短路

短路是作者的自我拆解意识的体现，在文章中表现出短路特性的方法有很多，比如将一些比较明显的事实以及虚构的情节进行有机结合，将作者的创作源泉体现在文本中等，这些都可以使得作品成为一种短路性质的作品。在《法国中尉的女人》这部文学作品中，采用了第三人称的叙述方式，这是对维多利亚时代的小说的叙述方式的一种模仿，但是在文中同样也出现了“我”这个角色，这个角色的出现，使得文章的虚构本质得以体现。比如在作品中，女主人公莎拉受到蒲尔特尼太太的责骂，本来一直都是以第三人称进行叙述的故事情节，作者突然又加入了一段第一人称的叙述方式，说“我不会让她站在窗缘上，也不会让她晃着身子，然后含泪倒在房内的破地毯上。”这样描绘的作用在于对叙事的虚构性进行体现，因为在情节的发展过程中往往会加入一些自己的创作的想法，使得读者在阅读的过程中可以觉得这些人物形象以及故事情节都来自于作者的头脑之外。在描写查尔斯的时候，作者又以一种旁观者的身份出现，并且又使用了第一人称，说道：“我不能再装下去了，那个男子就是我。”这其实是一种全知全能的叙事模式，使得作者和作者所虚构出来的人物可以处于一种平等的关系，对传统文本描述进行了颠覆。在对作品进行影视改编时，虚构和现实之间的结合也是比较明显的，传统的电影一般都十分注重对人物和事件进行演绎，使得人物和事件的演绎变得更加真实，同时还能体现出作品的后现代特征。使得作品的原始风貌可以得到有效的保留。在进行电影改编时，为了对作品的原始的艺术风貌表现出来，在电影拍摄过程中，采用了一种将演员在拍摄过程中出现的各种状况暴露出来的方法，使得电影中的故事情节不断被打断，同时将各种虚构和现实进行有机结合，利用这种方式对原著表达出一种尊重。

（三）拼贴

在后现代主义作品中，拼贴是一个重要的叙述手法，随着主体的消解、宏观历史的瓦解，运用历史碎片进行拼凑可以使得作品更加丰富。拼凑逐渐成为后现代主义作品的一个重要特征。这种拼贴的特征在《法国中尉的女人》这部影片中有很多体现。比如让虚构的过去的人物和现在真实的人物交织混合在一起。在后现代主义创作中，文本的拼凑现象是受到现代主义哲学影响的，在文本的时间顺序上出现了交织，比如过去的事件、现在以及未来的事件都可以交织在一起。在改编原著的过程中，为了使得作品可以更好地体现出拼贴性，导演采取了片中片或者戏中戏的做法，使得作品呈现一种多元化的体现，这种叙述的方式使得现实中的演员迈克、安娜以及电影中的查尔斯和莎拉在两个不同的时代的爱情故事交织在一起，在不同的时代背景之间进行切换，在不同的故事情节之间进行跳转，这种拼贴的方法使得电影有间断性，比如在剧中，查尔斯喊了一声莎拉，但是由于演员安娜忘记了自己的台词，因此镜头一下子就拉回到现实中，并且在接下来的一幕中，本来需要安娜和迈克排演被树枝绊倒的一幕，但是在这一幕的发生过程中，镜头仍然出现了切换，突然从戏外转移到戏中，是莎拉在森林中摔倒并且被查尔斯及时扶住，这种拼贴的方法对故事的连贯性有很大的影响，但是叙事话语程序却形成了一种创新，对于维多利亚时代的那种虚伪是一种讽刺。这种戏里戏外的拼接、真实和虚构之间的拼接，使得作品的虚构特性变得更加明显。