雷蒙德·卡佛文学语言观浅析

雷蒙德·卡佛曾提及，“在写诗或者短篇小说中，有可能使用平常而准确的语言来描述平常的事物，赋予那些事物——一张椅子、一面窗帘、一把叉子、一块石头、一个女人的耳环——以很强甚至惊人的感染力。”他认为，用一段似乎平平无奇的对话，却让读者读得脊背发凉——这是艺术享受之源，而他最为享受的便是这种写作。由此，对于雷蒙德·卡佛的文学语言观的研究中，亦可以认为雷蒙德·卡佛也如乔姆斯基所指出的那样，将语言作为一种心理能力，体现着本体论的文学语言观。

1.简洁而蕴含深意的对话方式

埃文·康奈德曾经在写作过程中说过，当他发现自己修改一个短篇小说时去掉了些逗号，再次修改时又把那些逗号放回去时，他知道这个短篇算是定稿了。卡佛提及，他欣赏那样用心对待手头作品的行为，同时讨厌拖泥带水或者是随随便便的作品，无论是打着实验的旗号，或者只是一种手法笨拙的现实主义，他认为，我们拥有的只是字词，最好的是用得正确的字词，标点得当，让它们更好地表达想要表达的意思。阅读卡佛的作品中不难发现，卡佛的风格是独有的，难以被模仿和改变的，这与其对于文学语言的观念有极大相关，他的作品中极少出现累赘，当视角转向谁，那么便是要描述谁，不加多余的修饰和赘言。

在小说的对话中，卡佛明显受到了很大程度上海明威“电报式对话”的影响，其中的简介传统将简约的精神发挥到了极致，卡佛在很多次的访谈中都提及到，每次创作都要被削减很多次，去除了传统的陈述，冗长的说明和细致的描述，通过简洁的对话来讲述故事，构建出来最生动的社会底层，但是这种简洁又是具有深意的。

《阿拉斯加有什么》是卡佛“简约主义”风格的代表作，讲述了杰克和玛丽到朋友家做客的经历。全文中都是一些日常性的对话，这些对话依旧沿袭了卡佛简洁对话的风格，同时却又在这些简单普通的对话中延伸出更多深意，将人物的内心形象展示得淋漓尽致，故事中四人之间有一段看似平常无奇，但是其实有很多深意的对话。如男女主人公杰克与玛丽关于是否穿外套而来，是否要走的对话。

“我们该回家了”杰克说。过了一会，他占了起来，“我么穿外套来了吗？我不觉得我们穿了。”

“什么？我不觉得我们穿了，”玛丽说，她仍然坐在哪里。

“我们最好是走了吧，”杰克说。

“他们不得不走了，”海伦说。

这段话中，结合上下文细细思索不难发现，杰克准备回家寻找记不起有没有带的外套，其实是他潜意识中对于妻子出轨的一种逃避，全文中以他遭受婚姻方面的问题作为内心活动，在这样简洁的对话背后，其实暗潮涌动。另外，在小说的开头，杰克买了一双新鞋，这对于生活而言仅仅是一个细微的变化，但对于杰克等生活于底层的人来说，整个生活仿佛一场依靠酒精和大麻催生的幻觉。小说题为“阿拉斯加有什么”，实际上阿拉斯加有什么对他们来说并不重要，这只是一个支撑他们继续生活的念头而已。卡佛通过对于文字的运用来塑造了一个面对婚姻问题时候慌乱并且选择逃避的贫困男人，其中几个人物之间各种意味不明的对话，展现出了其中多义性的一面。此处不难看出，在卡佛的创作中，十分注重于对于文字的精简，在他的作品中，文字作为一个表现者而存在，极大地带动着读者的情绪。

2.“少即是多”的语言

“极简主义”最主要的特点在于简约，卡佛作品中大多描述了小人物的日常生活，有人评论卡佛的作品更多时候像是在记流水账，繁杂而琐碎的小市民日常生活成为了卡佛作品中的一个显著特点，但是在这样的表述中，他总是点到即止的，卡佛通常只进行很少的描述，不介绍故事背景、不渲染气氛，更没有个人的评价，他在故事中大幅地进行了删减，语言方面的简练，所以读者在最终看到的故事中，很多是被沉默和空白打断的对话，这样的写作手法将故事的情节模糊，具有了很多的多义性，在这样的程度上，加深了读者与人物的交流。

《洗澡》是卡佛的“极简主义”中的巅峰时期的作品之一。卡佛曾经提及说道，“我喜欢短篇小说中有某种威胁感或者危险感，我觉得一个短篇里有点危险感挺好，首先有助于避免沉闷……在一篇小说中，能制造成紧张感的，部分是因为具体的用词环环相扣，来构成可见的故事发展，来构成可见的故事发展。”《洗澡》中，通过语言的表达展现出的更深层次的感官感受，为小说很好地营造出一种极度紧张的气氛，卡佛自己也谈及，《洗澡》一开始并不是想要这样讲述的，它被再三地修改和压缩成了《洗澡》，因为他在其中想要表达出一种紧张的气氛。小说中围绕着儿子遭遇车祸的一家人而展开，其中语言极为简练，但是所体现出来的威胁感。其中使用空白和省略的手法将语言极度精炼，人物当时深层次上的感受却更加突出。

电话铃响了起来。

“是我！”她说。“喂！”她说。

“维斯太太，”一个男人的声音说道。

“是我，”她说，“我是维斯太太，是和斯科蒂有关吗？”她说。

“斯科蒂，”这个声音说道，“这个和斯莫迪有关，是的。”

读者至此将猜测这个电话的来源，在这里，弥漫文中的“威胁感”使得人物紧张的感觉油然而生。在其文学作品的语言中，这种广泛的留白和沉默给了结尾一种不确定性，把读者引入无限遐想的空间。这种对语言文字的运用手段，凸显出了卡佛对于文字运用方面的造诣，通过短小精悍的语言对话来烘托出气氛，其中准确而得当的用词将文字的表现力提升到最大，文字本体的作用被无限地放大，在其作品中，文字不再是仅仅作为一个载体存在，而已经具有了生命力和表现力，卡佛通过细节的表达来铺垫大环境，扩大了文字的整体效果。

一直以来，对于雷蒙德·卡佛的研究只是针对于其小说题材以及写作风格展开的，不得不说的是，雷蒙德·卡佛在其“简约主义”的写作风格方面是十分值得重视的。卡佛作品语言简练，卡佛擅长通过娴熟的文字运用构建故事情节，以少显多，隐含深意，以至于不少评论家热衷于对其小说进行“扩写”，其遗孀甚至筹划要出版他作品的“未删减版”，尽管文学界对卡佛遗孀的行为众说纷纭，但不可否认的是，正是独特的文学文字观使得他在美国文坛中脱颖而出。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html《芒种》