广播文艺节目的“碎片化”呈现

    在广播领域当中，听众的收听行为尤其呈现出“多元化”和“碎片化”的特点。不同的群体有不同的闲暇时间，听众收听广播的时段更加分散，同时即便是同一类听众群，收听广播也不再是集中在特定时段内收听，而是在一天中收听广播的时间更长，每次收听的时间缩短。

    广播听众结构也发生变化。随着私家车保有量的迅速发展，私家车听众规模不断扩大，成为广播听众的主力人群。私家车听众什么时间收听广播、收听多长时间，不再仅仅取决于个人对节目的喜好，而与他们何时开车息息相关。私家车听众的出行时间不完全稳定，何时打开广播具有一定的随机性。另外，依出行路途远近及各城市拥堵情况不同，私家车听众路上收听时间长短不一，随意性也比较大，很难保证完整收听某档节目，呈现更为明显的“碎片化”特征。

    作为广播文艺工作者，听众“碎片化”的收听习惯、新媒体的时尚表达促使我们思考，如何发挥广播优势，探索广播文艺节目“碎片化”的呈现方式？如何根据听众的收听习惯去筛选信息并创新节目形式？

1、“碎片化”节目在短时间内呈现完整段落。各段落独立成章，保证听众在“碎片化”的收听时间内，获取相对完整的节目信息与收听体验。以综艺节目《多彩风情<百鸟衣>》为例，节目有6个段落，每个段落时长5分钟左右，分别展现歌舞剧、壮族长诗、动画片、壮剧、原创歌曲等不同的艺术作品中的“百鸟衣”的古老传说。每个段落设置一位主人公——大型壮族歌舞剧《百鸟衣》的编导章东新、壮族长诗《百鸟衣》的作者韦其麟、原创歌曲《爱情百鸟衣》作者赵羽、电影《神女梦》导演李小珑、音乐制作人马蔺、电台DJ林韬，各自讲述了他们与“百鸟衣”的故事，每个节目段落呈现相对完整，故事线索不与其他段落交叉，确保听众单独收听其中一个段落依然能获得较为完整的收听体验。

2、“碎片化”节目在各段落设置“亮点”。“碎片化”节目的优势是短时间内迅速吸引听众的收听兴趣，这需要在每个段落中很好地调动听众的情绪，每个段落就仿佛一个独立的节目，有铺陈、有高潮，即“亮点”。以综艺节目《心中的宪法》为例，节目结合2014年12月4日是我国第一个“国家宪法日”的宣传主题，通俗易懂地介绍宪法知识。节目分为3个独立成章的段落，分别讲述宪法主题电影中的宪法故事——真实历史故事改编的电影《伊芙琳》、中国第一代宪法学者的宪法故事——法学泰斗许崇德“一生学而为限”的故事、我们身边的宪法故事——网络热文《小明和宪法不得不说的故事》，分别揭示宪法对保障公民根本权益的作用、宪法的制定经历了怎样的艰辛磨砺、宪法如何无时无刻存在于我们的生活中。

3、“碎片化”段落围绕统一主题。“碎片化”节目的呈现方式类似于散文，节目素材选择可以不拘一格，文学、音乐、戏曲、电影、广播剧等艺术形式都可以运用。但节目主题必须统一，同样讲究“形散神聚”。以音乐专题《风从广西来》、人文专题《台湾人在广西》为例，节目主题介绍广西各地的风景名胜、风土人情，挖掘广西民间台商创业和台湾同胞在大陆的生活状况和内心感受，节目以“碎片化”的方式制播，剪辑成一个个独立成章的段落，段落间播出台湾电台正常编排的其他歌曲、广告，因为各段落主题统一，即便因节目编排需要作人为分割，依然能取得较好的收听反馈。

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