简·奥斯丁小说的叙事艺术特点分析

1.对现实生活巧妙得当的取材

    最早的小说创作大都具有一定的传奇色彩，包括中国小说创作的发端——唐传奇，也包括英国小说创作开始的流浪汉文学等。简·奥斯丁的创举就在于她凭借自小培养起来的对生活的感悟能力，将熟悉的生活细节进行艺术的加工处理，呈现出完美的艺术样态。首先体现在对人物的“立体”塑造上，简·奥斯丁会将人物放置在特定的社会环境与社会阶层中，塑造出典型环境中的典型人物，每一类人物都几乎能代表他所处的阶级，最终形成完整的众生相图景，避免了概念化、类型化的人物塑造。如《傲慢与偏见》中，宾利与公爵夫人等是英国上层社会的典型代表，他们的生活习性与言行举止都具有所处阶层的特点；班内特等人则是英国乡村绅士的代表，将中产阶级的生活情况袒露无疑。

    除此之外，场景设置也源于生活实际。相信很多读者都曾被伊丽莎白只身一人踏过泥泞看望生病的简的那一情节打动，作者的笔墨放在了双方见面时的场景的描写，特别是简眼中的伊丽莎白那乡间女子般的美好。场景与人物交相呼应，共同构筑起情节的大厦。伊丽莎白脸上那片大自然赐予的红润，以及鞋子上沾满的雨后道路的泥泞等都是对生活的最好还原。使人阅读起来不会感到生硬和陌生，倍感亲切的叙事吸引了大量的阅读者，也引发了读者的联想和思索。

2.多种手法共同运用塑造人物的“这一个”

    人物是小说的灵魂因素，简·奥斯丁特别善于塑造充满个性的人物形象。她通常采用多种手法，包括侧面反射式的塑造人物、将描写汇聚于一人身上进行刻画、人物在充当“行动元”的同时不忘进行心理剖析等，这些手法的统一应用使其作品中的人物丰满立体，真正活了起来。侧面反射式的塑造人物即不直接对人物个性和命运进行说明，而是诉诸于“他者”的叙述或场景的描画，人物的性情、品德，最终的命运指向都可以从旁观者的视角中得到答案，或者从生活场景中进行推断。那么，将描写汇聚于一人身上进行刻画即所有的描写都是针对其中的一个人进行，如《傲慢与偏见》中很不起眼的小人物——班内特夫人都能够让读者记忆犹新，就在于作者在刻绘这一人物时采用了汇聚式描写，让读者很容易在人物群像中将其分辨出来。

    在此基础上，简·奥斯丁进行创作时，她笔下的人物不但是推动故事情节发展的“行动元”，还有着深刻的内心世界。即人物既具有功能性的意义，又能够通过心理刻画和剖析使读者信服，两方面的叠加共同使人物形象丰富饱满起来。简·奥斯丁在《傲慢与偏见》中就是将几种方法统一起来，共同塑造了文学画廊中让人难以忘记的独特的“这一个”。

3.依靠书信增强叙事的真实感

    在当代小说创作中，书信作为叙事元素参与小说叙事并不足为奇，但是在18世纪末19世纪初，书信进入文学作品仍然是创新之举。中国五四新文学作家中，最先在这方面进行尝试的是鲁迅的《狂人日记》，其全新的叙事方式引来后辈们的纷纷效仿。简·奥斯丁的一个重要叙事方法就是将书信作为叙事元素引进作品中，这样能直观的感受到小说中人物之间的交流，给创作增加了一定的真实感。在这里，存在着叙述人称的转换现象，由第三人称的全知视角转变为以某个人物为视点的第一人称内视角叙述。如《傲慢与偏见》中达西与伊丽莎白之间的通信，就将主人公真实的内心想法和感受通过信件的方式表达并记录了下来，为故事的日后发展奠定了基础。所以，简·奥斯丁小说中的每一封信件都具有独立存在的意义和价值。叙述人称的自由转换也为她的作品平添了叙事的魅力。

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