谈何海霞的山水世-西北望长安,群山苍莽间

摘要：何海霞先生作为“长安画派”的开派人物之一,以“大结构论”为山水画的最高美学追求,在西北数十年的生活经历中写生体悟,终于形成强烈的个人画风,并以浓厚的西北情怀称誉画坛。
关键词: 山水 西北 长安画派

西北望长安,群山苍莽间。
“西北之山多浑厚┉之地极高,水源之所出,以陇臃肿之所埋。故其地厚,其水深,其山多堆阜盘礴,而连绵不断于千里之外,介丘有顶┉纵有峭拔者,亦多出地中,而非地上也。”这是北宋山水画家郭熙在《林泉高致》里对中国西北山川的描述。诚然,西北之地没有江南烟雨的滋润,飘渺烟云的供养,西北更多的是雄浑壮丽的高原雪山,苍茫无际的戈壁大漠,宇内独一的黄河东流,还有那笑看历史风烟的周秦汉唐。独特的山川形胜,沧桑厚重的历史长河,必然会孕育出迥异于江南的文化艺术,正如一位学者所言:西北是中华文化的阳刚场,而江南是阴柔场。
 翻开中国山水画史,崛起于西北之地的历代大师们,不论是唐代“大小李将军”铁线勾勒的青绿重彩,宋代关仝、范宽沉厚大气的关陇山水,明代王履大笔勾皴的; 北及其笔下的西北山水情怀。
何海霞先生1908年诞生于北京,早岁从琉璃厂韩公典学画,以二袁、五代两宋山水起家。1935年拜张大千为师,走青城登峨嵋,在自然中印证古画,画艺日臻成熟。1950年何老迁居西安,以西北山水为写生创作对象,并致力于山水画的创新, 与赵望云,石鲁等共创“长安画派”,在阳刚文化场的西北体悟数十年,有何氏风貌的山水画遂告形成。80年代后,何老定居北京,以巨幅金碧山水震惊画坛,形成大师格局。
以上不难看出,何老的一生和西北是有缘分的。首先,他生于北地,从艺接触的第一手资料便是关注大山大水的北派画风,这无疑对他的审美观产生了一定的影响。其次,张大千先生将山水“大结构”①作为最高追求的绘画理论,更是为何老一生的绘画实践奠定了理论基础,因为张大千由明清上追晋唐风度的艺术创作风格和他提出的“大结构论”毕竟不同于南宗文人画崇尚笔墨遗韵的艺术宗旨, “大结构论”无疑将艺术的最高追求放在了关注山水本质,关注画面本体,以及人和自然,自然和宇宙,人和宇宙相互交流,相互对话的真正的“天人合一”上,这和北派山水画对雄浑博大阳刚美的追求必定是相同的。“大结构论”给何老最大的启示就是:跳出三界外,不在五行中。将目光锁定在了对山水本体美的追求上,而不是在笔墨神话中翻筋斗。当然,成就何老山水西北最关键的还是近四十年的西北生活经历,谁也不能否认,何老在西北找到了“大结构论”的山水原形,大山大水,大开大合,大虚大实,代表中国文化阳刚美的西北风光和何老的审美追求一拍即合,自此,他的笔下便处处充沛着至刚至正的阳刚气。何论这山那山你我山,天地尽在我心间。有西北山水的滋养,何老在山水画中营造的有若持铁板铜琶,高唱大河东去的那种崇高情怀,便如黄钟大吕,响彻云天,奏响时代风云。崇尚阳刚美的“长安画派”的诞生,何老无疑是其灵魂人物之一。
“西岳峥嵘何壮哉”的华山,位处关中之东,渭水之阳,历史名山五岳之一,以险峻冠绝天下。长安画派三杰均对此山作图留真。当然,何老毕竟不同于石鲁在华山中体味到的那种孤独与悲愤,他更多的是关注华山龙脉的开合走势,以及华山孤峰刺天的独特的壮美气势。“峰插天界外,影倒黄河里”的华山经何老大手笔的演绎,终成何氏大家气象。从五十年代到九十年代,何老运用不同的艺术表现手法,工笔、写意、浅绛、青绿、泼彩、缕金对华山一画再画,情有独钟。当然,华山也成就了何老,在他的画中,无处不有华山那威武壮观,骨体坚疑结构谨严的气象,以及华山松的独特身姿,他晚年回京后的泱泱巨制,都是和华山对他的萌养分不开的。体悟华山,促成了何老独特的山水图式结构的形成。可以说,要识何海霞先过华山关。
黄土高原在传统山水画中几乎是无人问津的，而崛起于西北的“长安画派”却将目光投向了这里,长安诸家纷纷写生体悟,图式结构,技法手段不断成熟。黄河作为流经黄土腹地的最大河流,同样也强烈的冲击着长安诸家的艺术心灵。在对黄河的表现上,何老是非常突出并取得巨大成就的,他对黄河水的表现,既不违古人法度,又不失生活体悟,以强有力的挑人心弦的线条,勾勒出河水起伏旋转的动态变化,并以色墨渲染,乃至以泥金勾河皴水,同时以浓墨粗笔大线勾泼山崖,并以小船点景等综合手段的运用,大气而磅礴的再现了泥浆翻滚,众人摇桨激流勇进的黄河奇观。无论是八尺巨幅,还是小副册页,何老笔下的黄河带给观者的都是对阳刚美的追求和对生命的讴歌。
丝绸之路贯穿整个中国西北,沿途终南苍翠,陇坂逶迤,黄河东流,冰川祁连,新疆异风,戈壁大漠,何老山水画的西北情怀也屡屡深入这里,在他的画中多次出现了河西走廊祁连山的美丽风光, “大漠孤烟直”的雄浑悲壮以及新疆火焰山的独特景观。何老的西北之爱以一个艺术家的眼光给我们徐徐展开,西北壮丽辽阔的自然风光尽收笔下,浓浓的西北情怀尽现于斯也。
纵观20世纪中国山水画坛,何海霞先生无疑是其中的佼佼者,他以其锐劲之笔,浓焦之墨,金碧之彩,目击万里之景营造出的宛若天马行空,至刚至大的西北山水真境赢得了属于自己的一席之地。你可以说何老的画有张大千先生的影子,也可以认为何老不如石鲁的革命英雄主义来的更强烈更彻底。但何海霞毕竟是何海霞,众人皆尚元韵而其独追宋骨, 紧抓时代精神,高唱阳刚雄风。没有了何老, “长安画派”留给画史的将是传统内涵不足的巨大缺憾,北派山水在20世纪的高峰非何海霞莫属,强烈的西北情怀必将给后人留下一个难以企及的金碧辉煌的何海霞。