论《赫索格》的叙事艺术——艺术论文

一、多重的叙事视角

    在《赫索格》作品中，作者背娄在叙述小说故事情节时，分别使用了第一人称、第二人称和第三人称，这种独特的多角度叙述手法极大的丰富了作品的叙述视点。

    小说在运用第三人称的角度时，故事内容的阐述者此时并不是万事不知的讲述者，第三人称的视点也就是故事主人公的视点，即所谓的内聚焦。故事的讲述者一直跟随者小说主人公的步伐，叙述着主人公的所作所为，借助主人公的身体器官与思想去发现、思考、感悟一切事物，仅仅是纯粹的传达出主人公赫索格所接收的所有外界信息，以及其所有的心里活动。故事的讲述者就如同小说主人公的一个信息传达专员，主人公的所作所为、所思所想都是经这个讲述者传达给读者的。当然，主人公不从知晓的事物，讲述着也就不会知道，读者也自然不知。在小说中，很多的书信、忆往、笔记与思考都是使用第一人称来表达的，作者干脆的将讲述者都丢掉了，直接让主人公和读者进行对话。所以，即便是作者横插在小说主人公和读者两人之间，然而二者彼此并没有拉大之间的空间距离，而是如同面对面的直接交流。小说故事中的赫索格在自我反省的的篇章中，则是使用第二人称来叙述的。用“你”来表达故事情节内容，表面上看是自己跟自己说话，或者是主人公自己内心的所思所想，但是实质上却暗示着主人公的思想意识与本身的分裂，也可以说是现实中的赫索格与理想中的赫索格的分离。主人公赫索格的内心有着自己梦想的状态，然而现实是残酷的，其梦想与现实产生了严重的分离。因此，赫索格就将现实中的自己与梦想中的自己作比较，生活中的赫索格自然就成了被批判、被观察的对象。这样的叙事角度与主人公那种特殊的自我矛盾、自我嘲笑的心理恰好达到了统一性。

    在小说的部分篇章，作者还将三个叙事视角进行随意的变换与交叉，而且在变换人称的时候并未运用引号及任何其他的提醒，只是当描述书信时才会使用不一样的字体进行区别，这使得读者在不自觉之中就进入到了故事主人公的内心世界。利用叙事视角的不断变换，将小说中人物的内心感受和现实生活编织在一块儿，避免了刻画人物内心世界的单调性，使得小说的内容层次更加丰富多彩。需要关注的是，在这种多个角度相互交叉、变换的叙事方式中，作者在尽力的掌握和占据叙述的整个文本，目的是为了在叙事的不同方面都刻上自己的痕迹，把阐述的视点与阐述的声音进行分离。当主人公描述自身的所思所想时，一切语言采用的都是主人公本人的话语，即第一人称，然而同时，这一切的语言又是经过作者这个叙述者平静自然的表述出来的。在本部小说中，读者几乎可以从每一个小片段中感受到这种叙述的双重存在。运用第一人称“我”的时候，可以自然而然的使用赫索格的口吻叙事，此时的读者会不知不觉的进入到故事情节之中，并产生深深的感情共鸣。运用第三人称“我”的时候，则将赫索格、作者与读者隔离开了，作者可以从容沉着的叙述小说故事，讲述者与赫索格时而化为一体，时而分为两人，读者则随着赫索格极其杂乱的思想情绪，不时的陷入主人公赫索格澎湃荡漾的感情世界之中。

    这种独具特色的多个视点的叙事方式，加之存在于小说故事情节中的双重距离，作者背篓才得以掌控与指引读者的思虑与情感，读者何时深入主人公的内心世界，何时又从主人公的感情波涛之中挣脱出来，这些都被作者有效自如的控制着。读者也从一会儿的旁观者，迅速的演变成了文本的叙述参与者。

二、清晰的内心独白

    独白主要包括戏剧性的独白与自白，通常主要指一个人的言语。戏剧性的独白是指某一个人和想象中的那个人的言语，也可以说是某人的所有话语都是诉说给另外一个人的又或者是写给他人的。自白主要是指自己与自己的对话，是将自己的想法、认识与感受说给自己来听的。独白属于直接引语形式之一，它可以把人物的一切思想展现给读者，通过故事读者也能够非常直观的看到人物的内心与情感。‚尽管在独白中读者能够很清晰的辨别出人物言语的诉说对象，但也完全可以让自己充当那个被诉说者，以此达到更加深刻的去领悟独白人物的心理活动。

    背篓的《赫索格》这部作品，一直以来都被视为成功的意识小说。因为小说真实深刻的将主人公赫索格的内心活动再现了出来，有力的展现了赫索格作为一个知识分子的烦闷无序的复杂情绪。而背篓就是通过揭示与表现赫索格的所有内心世界，将那个时期知识分子的压抑情绪给充分的展示了出来。而作者之所以能够将主人公的内心活动展露无疑，这与其采用的“书信”写作形式密不可分。在小说中，书信部分占据了大量的篇章，在故事主人公赫索格的那几天生命中，写信成为了第一要事，对写信的迷恋几乎达到了不可自拔的境地。不论是亲朋好友、社会名流、在世的、去世的、熟悉的、陌生的等等，甚至包括他自己，都成为了其写信的目标。而赫索格身边所有人的情况以及他的大部分信息，都是通过其写信时所产生的各种想象与回忆而展示给读者的。这种书信的写作手法，就属于经典的独白形式。

    书信形式与其它写作技巧相比，在表现意识情感方面具有独特的优势。因为书信本身就是为思想打开的一扇门，任何人都能在书信中表达自己的观点，诉说自己的情感等等，而且通常情况下，人们在写信的过程中会不自觉的把自身的性格特征、意识形态贯穿到书信之中。所以，从一定的角度去看，书信能够反映出一个人的内心世界。小说的主人公赫索格是一名教授，属于高级的知识分子，长久以来其都埋身于历史学研究，非常善于思辨。他的很多思考、认识以及长时间的精神思想积累都是通过书信的方式进行表达与展示的。

    书信形式在描写人物的心理活动方面，特别善于展现写信人的内心世界，因为书信就是人诉说自己心声的载体，更是观察人物思想情感的镜子，将人物的思想、精神与灵魂毫不遮掩的展示了出来。读者也可以在读取信件的过程中，了解与把握写信人的内心活动。赫索格的遭遇让人同情，妻子的抛弃、好友的欺骗以及心爱的女儿又被别人夺走，面对这一系列悲惨的境遇，赫索格并没有让自己的内心平静的去接受这一切。而是将自己的不满、愤恨、悲伤与绝望都释放在了书信当中。实际上，赫索格并没有寄出一件书信，所以，他在信中尽情的发泄着自己的情感，不用再保持理性，更不用害怕这些放纵的言语会带来现实社会的种种责难。书信就是让对方了解自己的境况，但是并未邮寄出去的书信，成为了赫索格抚慰自己情绪的一种方式。这所有的书信，将一个充满个性、感情丰富的栩栩如生的赫索格呈献在了读者的眼前，同时，也让读者清晰的看到了用真切的情感去领悟人生的一个知识分子形象。

三、立体的叙事空间

    在作品的开篇，主人公在和马德琳办理完离婚之后，不间断的进行思考，这主要是通过小说主人公的回忆而将视点聚焦在“家”这个故事情节的中心空间的。赫索格一家有三口人，然而依据空间的基本理论，空间却始终和权力、文化产生着错综复杂的联系，家庭的各种矛盾总是和夫妻二人的权力博弈分不开。ƒ比如，主人公夫妻之间的房事生活就和权力密切的编织在一块儿。赫索格认为玛德琳在性方面是在故意折腾他，目的是为了消耗他的身体与做爱功能。而妻子玛德琳则对赫索格的早泄充满了抱怨的情绪，甚至觉得这是赫索格非常自私的行为，并指责赫索格在外放荡不羁。赫索格与玛德琳之所以对彼此不满，这主要归因于二人在性爱方面对主导权的渴求，而二人之间矛盾的逐步激化，则是由于其对权利的争夺。另外，赫索格当把书籍放在玛德琳的床铺上时，她则疯一样的和赫索格扭打在一起。这张床不是夫妻共同使用的床，而是属于玛德琳自己的，这是她的个人地盘与秘密空间，所以，当赫索格侵犯了这一区域时，玛德琳就会奋不顾身的进行抵抗。但是，毕竟玛德琳一个人根本不是赫索格的对手，所以她就选择了拉入第三者来扭转家里的这种情况。从这一层面来看，玛德琳和格斯贝奇的私通，本质上是处于弱势的玛德琳寻找保护的一个手段。如此一来，家庭原本的态势得到了彻底的扭转，赫索格的家庭地位开始下降，直至被妻子和格斯贝奇赶出家门。通常情况下，家是一个人的港湾，能够给人带来安全与温暖，如果没有了家，就等于颠沛流离。因此，赫索格之所以无处安身、到处流浪，主要是因为他失去了家园。

    本部小说中构筑的第二空间是美国的芝加哥城市。就如同狄更斯与福克纳作品中的伦敦、美国南部一样，作者背篓作品中的芝加哥也包含着重要的隐喻功能。芝加哥就像一个荒原，不仅脏乱丑陋、毫无魅力，而且极其的荒芜苍凉。赫索格笔下的芝加哥形象之所以如此，是因为这座城市的生活习惯充满了排他性，赫索格和这座城市之间不断的进行着排斥与反排斥的激烈斗争。城市的最基本生存需求就是商品消费，居民通过购买各种生活物品而对物质产品形成巨大的依赖，这样一来，个体受到城市操控的局面就不可扭转。赫索格就认为自己所处的这个城市的一切都将其牢固的控制着，无法摆脱。从这个角度观察，背篓把芝加哥当作小说故事的大背景，其实是有其用意的，就是要通过这个城市揭示出人们的生存困境、迷茫与异化。另外一个原因就是芝加哥存在着犹太与新教徒这两种文化的矛盾冲突。美国虽然是一个多种民族融合成的一个庞大移民国家，但是，种族之间的矛盾与文化之间的冲突始终都未彻底消失。所以，小说中的芝加哥不仅仅是一个地理空间，更是一定意义上的文化空间。

参考文献：

[1]李雪娥.论索尔·贝娄《赫索格》的叙事艺术[J].山花 ，2012（6）

[2]卓杨;田凤娟.解读索尔·贝娄在小说《赫索格》中的荒诞意识[J].时代文学(下半月) ，2011（7）

[3]汪汉利.《赫索格》：空间叙事与主体性[J].外语与外语教学，2013（2）