《罪恶之城》的电影美术分析

由罗伯特·罗德里格兹和昆汀·塔伦蒂诺两位著名动作片导演以及漫画家弗兰克·米勒执导的电影《罪恶之城》（Sin City，2005）堪称是用漫画语言来进行电影创作的典范。整部影片给人留下最深刻印象的恐怕不是环形叙事的情节结构以及炫目的打斗场面，而是全片极具特色的美术设计。电影改编自弗兰克·米勒的同名漫画，整部电影的制作与漫画原著有着密切联系，原本米勒反对将其搬上大荧幕就是担心现代电影制作技术会抹杀漫画的风味。然而在有“电影顽童”之称的罗德里格兹的努力下，影片呈现出来的效果无疑打消了米勒以及其漫画迷们的顾虑。电影由米勒漫画中的三个故事（分别为“Sin City”，“The Big Fat Kill”和“That Yellow Bastard”）串联而成，影片中的人物均个性鲜明，情节充满了激烈的矛盾冲突。由于故事的背景设置在一个罪恶的渊薮之都，整部电影充满了暴力的打斗和厮杀。电影的镜头语言很好地对这种原始野性进行了释放，让观众在观影过程中始终感受到强烈的视觉刺激。《罪恶之城》的电影美术师除了要熟悉原著，能够十分熟练地将原著中的静态画面转化为动态画面，确保电影的风格始终与漫画保持一致以外，还要结合电影本身的特色，发挥自身的创造力，将镜头的表现力发挥到最大限度，同时还要有一定的团队写作能力。《罪恶之城》也因此揽获了金卫星奖的最佳视觉效果等多项提名。

一、《罪恶之城》的色彩设计

《罪恶之城》绝大多数的场景都是在绿幕前完成的，罗德里格兹本身拥有着强大的特效工作室，影片在后期制作特效之后，实际上是可以呈现出彩色的效果，然而为了传达出漫画的精髓，罗德里格兹要求影片以黑白两色为主，这是全片最让人难以忘怀的特色，也是电影在进入彩色时代以来极为罕见的现象。占全片百分之九十以上黑白的颜色并不意味着罗德里格兹放弃了色彩这一电影表意不可或缺的有力武器，在个别场景和人物中，影片保留了彩色，在黑白背景的衬托下格外醒目。影片在塑造女性时，往往会使用彩色，因为女性在电影中有着至关重要的地位，在三个故事里，三位男主人公之所以选择杀人，其动机无一不是因为女性。

导演用高对比度的黑白彰显人的爱和暴力的力量。影片中故事的发生地是一个虚构的城市，在这个城市中，几乎一切都为罗克家族所控制。因此整个城市暴力、罪恶横生。只有在妓女们盘踞的老城在警察的势力范围之外，而为了保证自身不受流氓混混的袭扰，妓女们也组织起了一支火力强大的武装。因此大片的黑色并不仅仅是对漫画风格的还原，还起到一种暗示着压抑、罪恶、黑暗的作用。在影片中，观众很难分辨出何时是白天，事实上几乎所有的场景都似乎是在深夜，马弗深夜马不停蹄地调查寻仇，折磨仇敌，德怀特在晚上阻止杰克伤害妓女们，而老警察哈迪根也是在晚上营救被抓的南希。除了德怀特成功地和妓女们打了一场老城保卫战以外，马弗在复仇之后被处以电刑而死，哈迪根则为了不连累南希而开枪自杀，他们的故事都是以悲剧收场。在罪恶之城中，人们只能有无穷无尽的黑暗与连绵不断的小雨，或是像莎莉一样苟活，或是像马弗那样死去，看不到光明也看不到希望。罗德里格兹追求一种审美的陌生化，黑白画面无疑起到了一种间离作用。在很多镜头中，他都故意制造一种不真实的感觉。例如在人物中枪时，流出来的是发白光的粘稠的血液，又如在德怀特沉没到沥青之中的场景用剪影来表示，这些在让观众感到新奇的同时，还降低了影片的血腥恐怖程度。

而另一方面，黑白也烘托了彩色，影片中的彩色在层次丰富的黑色映衬下极度刺眼。以马弗的故事为例，对于马弗这样一个粗鲁得如同杀人机器，面貌丑陋的男人来说，原本是不知道爱为何物的，但是在与妓女歌迪肌肤之亲后，深深地爱上了歌迪，视她为自己的女神。在电影中表现歌迪时便用了彩色，突出她金色的秀发，雪白的皮肤与红色的丝绸长裙，而她与马弗发生鱼水之欢的床则是一个巨大的红色桃心，电影采取了俯拍的机位，让这个象征爱情的桃心却仿佛是黑色海洋中的一叶扁舟。果不其然，在马弗醒来后，歌迪已被杀死，从此马弗陷入了警方和妓女的双重通缉之中，痛失爱人的马弗立志报仇，他四处出击，并不是为了自己的安全，而是为了找到杀死歌迪的凶手。在临死之际，歌迪的双胞胎姐姐温迪来监狱看他，由于马弗在幻觉中将她看成了歌迪，此时的温迪是彩色的，而当马弗回过神来时，画面重新变为黑白。影片用这种方式表现出了马弗对歌迪的深厚情感，这样使得他杀人的行为毫不突兀。

二、《罪恶之城》的人物造型设计

影片中的人物造型设计也是极具特色。每个人都有一个明显的特征将他们与其他人区别开来，而且要能够表现这个人物的性格特征。马弗奇怪的脸，德怀特的红色跑鞋，哈迪根额头上的十字刀疤等等。

片中最令人瞩目的人物，无疑是官二代“黄杂种”。教皇亨利·罗克通过控制教会来主宰国家的一切，他的弟弟则是国家的参议员，家族势力强大到可以让他们家中唯一的孩子黄杂种当上美国总统，在这种情况下，所谓的国家机器已经没有正义可言，警察与黑帮实际上并没有本质上的区别。当黄杂种接二连三的奸杀小女孩时，除了即将退休的，有心脏病的老警察哈迪根决定为民除害以外，其他警察都坐视不管，哈迪根的助手甚至向他开枪。当哈迪根身负重伤解救了幼年的南希之后，罗克却倚仗自己的权势将哈迪根判处奸淫幼女罪。在影片开始他意欲猥亵小南希时，他是一个外貌正常的纨绔子弟。然而由于哈迪根开枪打掉了他的耳朵，他从此不能勃起，为了给罗克家族延续后代，他的议员父亲给他服用了大量的药物，以至于他成为了一个全身黄皮肤，有着一个凸起肚子的怪物，而且在听不到女性尖叫的时候仍然无法勃起。因此黄杂种一心要向哈迪根复仇，在他出狱时将南希抓走。而在与哈迪根的搏斗中，黄杂种流出来的血液也是黄色的粘稠液体，并且散发着恶臭，这表明他已经不是一个正常的人类，而已经是彻彻底底的怪物了。又如由伊利亚·伍德扮演的杀死妓女并将她们煮来吃的变态杀手凯文，是一个变态到极点的人物，他甚至让受害者看着他吃自己的手，对于这个人物的塑造，一副有雪亮镜片的眼镜无疑增加了他的诡异感，这是因为他由教皇罗克养大，是一个所谓的神职人员，他的变态嗜好也与宗教有关，因为他发现在吃妓女之后能让他更接近圣灵。

三、《罪恶之城》的光影设计

如前所述，《罪恶之城》在色彩的使用上几乎放弃了彩色，而用极致的黑与白给观众展示一幅幅暴力与犯罪场景。在这种情况下，光影的作用就凸显了出来，由于没有色彩作为区分，观众对明暗度的依赖就增加了。漫画中可以用绘画技法为人物与物品制造阴影，而面对真人实物的电影毕竟不同于漫画，一向青睐小成本电影的罗德里格兹在该片中放弃实景，而不惜采用高清晰摄影机结合特效部门的方式制作背景及为画面加工，可见其对光线效果的高度重视。

以酒吧中的光影设计为例。在影片中，酒吧是一个极其重要的场所，这里是三个独立故事的交点。同时，在这个本身就阴暗无比的城市里，酒吧又是一个鱼龙混杂，暧昧不明的地方，出入这里的人有警察也有流氓毒贩和妓女，绝大多数的人都是冲着南希的美色前来的色鬼。而正面人物也在酒吧寻找他们要找的人。因此在酒吧里，光线是暧昧不明的，在烟雾缭绕之下，整个酒吧的光线涌动着一股压抑感。在讲述马弗的故事时，画外音出现，介绍马弗并不属于这个时代，而应该是在古罗马的角斗场里与其他角斗士战斗。这个声音的主人是此时他的故事尚未拉开序幕的德怀特，他有一个在角落中独自饮酒的镜头，对于这位在下文十分重要，而此刻又未表明身份的人，光线使得他脸上的棱角与五官错落有致，同时又保留了一定的神秘感。而此时舞台上翩翩起舞的南希也是一半被笼罩在黑暗中，另一边则有光线照射，直到南希在属于她的故事中正式登场时，她才得到较为充分的光线，观众甚至可以从其头发的光泽中感受到这是一位弱小的，需要保护的女孩。

综上，《罪恶之城》通过电影语言和漫画语言的相互渗透和相互影响来解读电影中独特的视觉艺术效果。结合对影片的分析不难看出，漫画与电影毕竟是两种截然不同的艺术表现形式，尽管《罪恶之城》有漫画原著作为依托并且在画面上极度忠实于原著，但这并不意味着电影的美术设计可以处在一个缺席的位置。电影美术在培养观众情绪，传递导演意图方面可谓是功不可没。《罪恶之城》也为后来者将漫画作品搬上大银幕做了一个很好的示范。

参考文献：

[1] 张如画.《罪恶之城》——“漫画”了的电影语言[J].电影文学,2008(23):147.

[2] 田利平。残酷的美丽:《罪恶之城》[J].电影文学,2006(3):21-22+27.

[3] 谭恩泽.在极致的现实之处——从电影的技术本质看电影美术的美学价值定位[J]. 当代电影,2012(9):108-110.

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html  《芒种》