宫立龙绘画的美学品格

    对于宫立龙的乡土主义油画，我们不能只是简单地从视觉审美体验方面予以观照，因为乡土艺术所要表现的是文化，即人类学意义上的乡土社会文化整体模式，而不能把表现民间民俗的艺术就等同于乡土艺术。

    应该指出的是，宫立龙的油画自始至终是将绘画的属性放在第一位的，他所确立的鲜明的个性化语言足以说明这一点。他的绘画语言在古典与现代之间找到了一个理想的表达范式，并将中国古代的雕塑语言与民间艺术的色彩相融合，在写实与写意之间把握了一个合理的尺度，最终形成了符号化的艺术风格。

    宫立龙绘画的另一个特征就是突出的矫饰主义。矫饰主义反对理性对绘画的指导作用，更加强调艺术家内心体验与个人表现，画家曾经这样表述：“我现在的这些油画，没有一幅是从现实中直接得到的。每次下乡体验生活，我主要是去感受。我的作品不一定是自己看到的东西，但都是我能感觉到的东西。我没有看到过农村姑娘在大院里走时装步,但我确信她们中有人试过。”同样，艳丽的色彩和戏剧性的场面也契合了矫饰主义艺术的特征。正是这样的艺术语言，使得宫立龙的油画显现出“东北味”极其浓厚的风格特征，东北农民的淳朴与热情，黑土地的广阔与厚重，都生动地展现在他的作品当中。

    文学性的叙事格法也是宫立龙油画艺术的特征之一，这种文学性的叙事格法体现为鲜明的人本主义。他的绘画作品当中的农民形象虽然往往以诙谐、幽默甚至玩世、吊诡面目出现，但我们看不出任何的不屑的意味。换句话说，从作品就可以看出画家本人与农民这一阶层的人有着深厚的情感，而通过艺术来表达这一情感或许也是画家潜意识心理的一种表现，或者说，画家在创作的时候，很可能将自己看作是画面中的一个人物形象。

    宫立龙的绘画艺术中，乡土性的特征是显而易见的，他以个性化的艺术语言诠释着对乡土文化的解读，同时，也在运用着他所理解的乡土美学不断创作着乡土主义的油画作品。应该说，一个画家在艺术创作上的成熟是以鲜明的个人风格为标志的，宫立龙数十年的艺术创作所凸显的“东北味”已成为一种具有地域性的文化符号，同时，也彰显着东北地域性文化对于画家的巨大影响。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html《芒种》