色彩对空间人物的刻画

色彩在影片中，不仅是纯粹电影化的造型手段，而且还要构成电影的视觉语言形态，它体现出电影色彩意义的表层特征；从色彩的自然属性升华为文化属性，由自然真实达到艺术真实，它揭示出电影色彩的深层意义；色彩融合在影片剧作之中，形成电影剧作的色彩结构，使形式本身成为剧作内容，这样就使色彩与影片的关系达到了“化”的境界，电影色彩的意义才能真正得以体现。色彩在影片中的生命品质才能得以存在。人物是电影画面的重要构成部分，人物的活动使电影空间变得灵动和富有生命力。因此，人物也是电影空间的一部分。而色彩对空间人物的刻画，可以进一步烘托人物在影片中的核心作用。

首先，色彩对空间人物的刻画应符合特殊的地理与文化风貌。这样才能使人物更好的融合到影片的叙事时空中去。如，《黄土地》中，一望无际的土黄色高原成为影片中重要的背景。人物灰黑的衣服和黝黑的皮肤，跟地皮的颜色非常接近。只有他们头上的白毛巾，才能让人感觉到与土地的区别。在影片中，多次展现了黄土地上耕种的农民。其中有一个镜头给人印象极深，翠巧爹蹲在自己耕种的地垄沟旁边，眼神中充满复杂的情感。那黝黑的皮肤，比黄土地的颜色还深的脸膛上沟壑纵横。这是一张典型的陕北农民的脸，他对土地有着复杂的情感。这黄土地，既是他赖以生存的资本，也束缚他的身体和精神。他从来不敢想象，离开这黄土地后，自己能去向何方。翠巧爹代表了黄土地上老一代农民的勤恳和任劳任怨，但其身上也有农民奴性。并且，色彩对空间人物的塑造还应注意与人物的性格特征相互吻合，即通常所说的表里如一。

其次，色彩对空间人物的刻画，还可以通过色彩对气氛的渲染、场景的色彩选取，来对人物进行描摹和烘托。这种艺术手段往往能够在人物语言、表情和行为表现乏力时，来传达更多的内容和情绪。如，《天生杀人狂》中，奥利弗·斯通大胆的利用黑白和彩色影像之间的切换，同时对单一镜头中和画面的色彩也十分讲究。在影片中，导演对红色的运用非常多。印第安人的家就出现了红色的背景，此时表现出神秘、幻想、启示等意义。而红色的眼镜蛇、妖魔等，则与血腥、恐怖、屠杀等联系在一起。典狱长这个性格极其阴暗的人物，在影片中也有特写镜头。在表现他的脸时，镜头由彩色切换到黑白，尤其是他那舔着嘴唇的舌头，就像蛇头一样动来动去。他的邪恶也在这种色彩的变化中表现出来。

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